韩剧三姐妹 第2集

An extended family split up in France and Germany find themselves on opposing sides of the battlefield during World War I. After the death of his brother Georg, John Vanderheit expects to inherit his fortune. Unfortunately, just before he died Georg made a will in which he bequeathed his entire estate to his wife, Irmgard. Unwilling to yield to John, Irmgard takes flight and undertakes a hazardous journey into the mountains. Here, she meets a kindly hermit who offers her shelter. John is not far behind, however, and when Imrgard repulses him he causes an avalanche in an attempt to kill her. Trapped in the hermit’(👞)s shelter, Irmgard’s new friend removes his hood – and reveals that he is her husband Georg... 本片(😎)又译作(zuò )《党同伐异》，是D．W．(🌭)格(🍺)里菲思(sī(📙) )最(📝)具(jù )创作野心的作品(pǐn )。由(💑)于受到(dà(🧀)o )《国(💘)(guó )家的诞生》惊人(rén )卖座的(🕯)影响，格(gé(🍡) )里(🗺)菲(fēi )思遂再(🌾)接再(zài )励拍摄(🌘)一部场面(mià(🚑)n )更大，内容更(🥕)有(yǒu )深度(dù )的影片。他(tā )花(🙉)了(le )一年半(🎼)的(🏫)时间，动用了(👅)二百万美(měi )元(📊)的制作费(fè(🛫)i )，拍(🌮)(pāi )摄成片(🐔)长220分(fèn )的巨(jù )片（原版长(➗)480分(🛬)）。可惜本(👱)片在1916年(nián )9月于纽约公映时(📼)(shí(🦓) )，并没有受(❗)到(🕎)预(yù )期的(de )欢迎。本片(piàn )所以(🤲)(yǐ )卖座失(👻)败(🥫)，原因(yīn )很多，最主(zhǔ )要是(shì(🍒) )格里菲思(🍕)在(🎳)(zài )本片(piàn )所(😗)采用的故事结(❗)(jié )构太(tài )复(🔫)杂，导演(yǎn )手(🏯)法已超越当时(shí )观众的接(🌐)受能力(lì(💨) )。加(🚔)(jiā )上主题过(🕶)于(yú )严肃(sù )，其(⬇)中提倡的宽(🤚)(kuā(😉)n )容和反对(🍨)暴力的(de )论调跟当时(shí )美国(🕡)(guó(🤳) )的高昂参(🦉)战(zhàn )情绪(xù )引起(qǐ )冲突，因(🚲)此(🍯)(cǐ )未能受(🎧)到(🕧)普遍欢(huān )迎。不过，人们(men )却不(🕺)能否认这(🔰)是(📌)(shì )一部(bù )电影艺术上(shàng )的(🏠)不(bú )朽杰(🖱)作(🛎)。《忍无(wú )可忍(🖤)》由四(sì )段不(bú(🤠) )同时代发生(📈)(shēng )的故(gù )事(🕥)组成：巴比伦(lún )的没(méi )落(🌏)、耶稣基(🍡)(jī(🍀) )督的受难、(👛)法国(guó )的圣巴(💽)托罗米宗(zō(😾)ng )教(🌪)大(dà )屠杀(🎼)，以及(jí )二十(shí )世纪初美国(🚾)的(🥛)劳(láo )资冲(🙆)突。格氏描(miáo )述他自己的(de )构(🥀)想(🀄)(xiǎng )：“四个(🧝)大(🌓)(dà )循环(huán )故事(shì )好象四条(🎣)河(hé )流，最(👕)初(🆔)是分散(sàn )而平静地流动着(👋)(zhe )，最后却汇(🥖)合(🍛)成(chéng )一条(tiá(🏇)o )强大汹涌的(de )急(🔃)流(liú )"。本片一(🌲)开始，是一个(👖)母亲(qīn )推摇(yáo )篮的镜头，插(💅)入(rù )惠特(🧖)曼(📇)的诗句：“如(🌄)(rú )今如同昨日(🛑)(rì )，世间的人(🚅)情(🏜)变(biàn )化循(💙)环无穷。摇(yáo )篮摇(yáo )动着，为(🧙)人(🚲)(rén )类带(dà(👮)i )来同样的激情，同样的优乐(🦈)悲(👏)欢(huān )。"这字(🌮)幕(📇)之(zhī )后，展开第一个(gè )作为(🌜)(wéi )全片(pià(😾)n )基(✅)调的现代(dài )篇故事。随着剧(🕍)(jù )情的进(🈚)展(👠)，导演(yǎn )经常(🌤)切入另外三(sā(🎊)n )段故(gù )事，成(🗻)为四(sì )段平(🕥)(píng )行发展。最后，画面仍回到(🤨)(dào )母亲(qī(✒)n )和(🍘)摇篮，呈(chéng )现(🗾)出(chū )“人类从不(👤)容异(yì )已到(😨)(dà(🔮)o )宽容的进(💔)化(huà )"的主题。作为故(gù )事核(🔷)心(🔼)的现代篇(🎸)(piān )“母(mǔ )与法"，内容(róng )描述(shù(🌋) )四(🤬)个失业的(🛶)男(🈂)女(nǚ )工人从小镇来到(dào )都(🛐)市中找工(👱)(gō(🗂)ng )作，有人误入歧(qí )途，有人(ré(🎌)n )渴望过正(🛰)常(🛶)(cháng )的家庭生(🧤)活。正(zhèng )派的男(🙎)主角被诬(wū(🌞) )陷为杀人(🏗)凶(🧜)手，被捕(bǔ )后判处死刑(xíng )。行(⛅)(háng )刑之日(🎟)，真(🕤)凶良(liáng )心发(💹)现，在(zài )最危(wē(🎚)i )险的一刻将(✅)(jiā(🤭)ng )男主(zhǔ )角(💐)救了出来。从(cóng )这个(gè )故事(🧙)中(🌈)，可(kě )以看(🤹)出二十世纪(jì )初期美国的(🧠)一(♿)般(bān )社会(🚊)(huì(🍗) )状况：农村(cūn )不安(ān )定，都(👛)市阴暗而(🏞)(é(🎟)r )复杂、劳工生活(huó )困苦、(🌜)法律(lǜ )问(🎉)题(㊗)(tí )重重等。格(🌄)(gé )里菲(fēi )思在(🥞)(zài )本片中进(😟)一(yī )步表(🏟)演(🍙)他在“平(píng )行剪接"方面的杰(🎧)(jié )出才能(🤝)。他(💌)利用(yòng )四段(🦗)(duàn )故事中的类(🖖)(lèi )似情(qíng )景(🧤)作(✍)比较剪接(💛)，使分散的情(qíng )节显得统一(🕑)有(😢)力(lì )，并(bì(🤞)ng )因类似镜头的多(duō )次重(chó(👩)ng )复(🤬)而使剧情(🔘)(qí(😂)ng )产生出热情奔放(fàng )的情绪(🍔)高潮。譬(pì(🔄) )如(🚛)有一段镜头是(shì )这样(yàng )剪(🕕)接的：一(🦔)、(🔄)耶(yē )稣基督(💠)被士兵押(yā )着(🕣)前进；二(è(🥌)r )、巴(bā )比(🛶)伦(🎒)的村女(nǚ )向情(qíng )侣奔告国(🏇)王的危(wē(🎠)i )急(🐥)；三、现代(💖)的少女拚命为(🔕)救她(tā )的爱(🎵)人(🥃)而奔走；(🍛)四、在巴黎大屠(tú )杀中(zhō(🔈)ng )，新(🍯)教徒企图(😿)在(zài )群众骚乱的街道上援(🎙)救(🚩)未婚(hūn )妻(🚲)。格(🚇)氏利用移动摄(shè )影、镜头(👽)、划过(guò(🦕) )镜(🔞)头等技巧连接(jiē )四段平行(🎑)发展的(de )情(👿)节(📑)，节奏紧凑(cò(🏿)u )流畅(chàng )。格氏甚至在个(gè )别(🐵)的故事片(🖤)段(🥦)中(zhōng )使用短短的(de )倒叙(xù )技(📂)巧（FLAXHBACK）来(🎁)(lá(🌜)i )交代(dài )情节(🎢)，显见他的(de )“电影(🦓)文法"的确比(📥)同(🏿)时代的导(🙁)演(yǎn )高出很多。除此(cǐ )之外(🥩)(wà(🏗)i )，格氏在本(👟)(běn )片中(zhōng )亦首创“大特写(xiě(🍲) )"和(⚓)“大远景"的(🐥)镜(🍕)头，以加强(qiáng )观众(zhòng )的心理(🥞)感觉（如(🎒)(rú(🍯) )：特(tè )写女人紧握(wò )的手(💌)，表现她在(🥗)(zà(🐉)i )听到丈夫判(🥪)死刑(xíng )的消息时的焦急(jí(💷) )；以(yǐ )大(🌲)远(🌾)景拍摄资本(běn )家独坐办公(😫)室中(zhōng )，暗(🚤)示(🔞)他庞(páng )大的(📠)(de )支配权力）。他(🕢)(tā )又利用影(💳)片(🎴)染色(sè )的(⬇)方法来加强各种特殊效果(🌎)（(🚖)如(rú )夜景(🌽)用染青色的(de )影片(piàn )、点灯(👽)的(🤨)房(fáng )内用(💜)(yò(🌅)ng )染黄色的影片、巴比伦城(🍖)火烧时用(⚾)染(👮)红色的(de )影片(piàn )）。这种影片(⏩)染(rǎn )色方(🍅)(fā(💨)ng )法虽非格氏(🏺)(shì )首创，但却没有(yǒu )人像他(🌲)这样在一(🈷)(yī(🍚) )部电影片中大胆(dǎn )的全(quá(👴)n )面采用。令(🎇)人(😐)惊(jīng )异的是(🕒)，这样一(yī )部内(⬅)容复杂(zá )的(💲)大(😞)(dà )制作竟(🥌)然由(yóu )始至(zhì )终没有一个(👕)完(🔚)整(zhěng )的剧(⛑)本，而只是靠格里菲斯的临(🥩)(lí(🗨)n )场即兴创(🏮)作(🛌)而成(chéng )。此(cǐ )外，本片也(yě )没(⛷)有(yǒu )任何(💑)布(🥂)景的设计(jì )图，但格氏却能(💻)够命人搭(🆑)盖(🎺)(gài )出宏(hóng )伟(🥐)得哧人的巴比(bǐ )伦布(bù )景(🔧)。在拍摄(shè(🍇) )巴(✴)比伦攻耶路撒(sā )冷的场面(🛸)时，更(gèng )在(🏟)一(🌃)天之内同时(✴)(shí )动用(yòng )一万(🔤)五千名临时(⏬)(shí(🐋) )演员和二(🐘)百五十(shí )辆战车。他(tā )这种(🔂)(zhǒ(➕)ng )大手笔使(🔆)得(dé )当时(shí )意大利出品的历(🔚)(lì )史巨(jù(🐴) )片(🍢)也瞠乎其后，由此也可以(yǐ(🐥) )看出格氏(👡)对(🐜)自己(jǐ )的创(chuàng )作能力如何(🕖)(hé )自信(xìn )。或(💎)许正如格氏(📔)(shì )自己的格言所说：“艺术(😶)经(jīng )常都(😼)(dō(🔘)u )是革命性的、爆(bào )炸性(xì(📡)ng )的，以及轰(hō(💻)ng )轰烈烈的"。看(🌐)《忍无可忍》一片(piàn )幕前幕后(✅)的(📓)表现(xiàn )，可(🌏)(kě )知格里菲思的确(què )是一(🦆)个(🗯)身体力行(🔮)(háng )的艺术家。 记录(lù )摄影师雇(👞)用(yòng )前罪(🧖)(zuì(🕖) )犯和经验丰富的(de )演员(yuán )体(🌟)验犯罪受(⛅)害(📇)者和犯罪者时(shí )发生的事(🍎)件。 讲(jiǎng )的是(📸)(shì )一个作曲(🥚)家(jiā )创作(zuò )的一部交响曲(🛤)，因为极具(🔲)震(🐑)撼力，以至于他(tā )的朋(péng )友(🍶)都认为是继(🔞)贝(bèi )多芬(fē(🐗)n )第九交响曲(qǔ )之后的杰作(😎)。 This film comes from the Schloss Archive of His Highness, Herr Graf Ferdinand von Galitzien: