女人喜欢蘑菇头还是子弹头 正片

主人公は学(👰)(xué )校の生(🕸)徒でい(🎂)じ(🛠)められ(🐂)っ子の冬花(huā )と、(💫)学校の(🌌)用(📲)務(wù )員(🎹)で優しい秋人である。秋人(🈸)は(🎳)15年(nián )前(⏬)に校内で(🍤)起きた級友の事(shì )故死が(😔)原因(yī(💮)n )で(🈺)失語症となり、現在(zài )に(🎈)到るま(🔠)で(👥)喋る事(🎦)が出(chū )来(📯)ない。しかもその事(🌹)故の原(🥣)因は自分(👛)(fèn )だった。 アニメ会社ぴえ(😁)ろ（当(😌)時(🐂)はスタジオぴえろ）によ(🥥)る魔法少(🤩)女アニ(🍽)メの名作(🧙)(zuò )『魔法のスター(🛀)　マジ(👛)カ(🖨)ルエミ(🕐)』の新(xīn )作OVA。 虽为小(xiǎo )成本(👌)电(👛)影，但是(💯)《天边(biān )》对于剧情(qíng )的把控上一点都(🈳)(dōu )不马(👨)虎(🥝)，在(zài )保持故事完(wán )整性的(😌)同时(shí(📖) )，导(🦇)演诺明(🍚)(míng )花日更在表(biǎo )达上(shàng )寻求(💓)到了“拉(🛷)拢观众”的(😸)突破点———打亲情(qíng )牌(🥤)。有人说(⏩)(shuō(⏸) )，《天边》是典型的、老百(bǎi )姓(📰)爱看的悲(📎)(bēi )欢离(😻)合的故(gù(📄) )事，它关乎(hū )人类最(🀄)基本的(📒)感(☕)情——(🍪)—亲情，关于人(rén )们最熟悉(🕙)的(🎏)(de )社会基(💪)本单(dān )位———家(jiā )庭，这些最(zuì )容(⛲)易引起(🤘)观(🐜)众共(gòng )鸣，最容易(yì )牵动人(🏑)心，虽然(🛐)没(👃)有惊(jī(🙀)ng )心动魄的情(qíng )节设定，却(què )能(♎)在(zài )不(👎)动声色中(🥛)(zhōng )浸润着人们(men )的心田。的(de )确(🚴)，影片对(🎴)(duì(🌌) )于亲情的真(zhēn )挚演绎正是(🦅)《天边》能(né(🧘)ng )够打(dǎ(🐲) )动观众的(🌯)主(zhǔ )要原因。诺(nuò )明(🎤)花日在(🔹)导(🔴)(dǎo )演交(😐)流中说：“现在社(shè )会中每(🧡)个(🦖)人都很(🚨)(hěn )忙碌，甚至(zhì )没有时间珍(zhēn )惜自己(🦓)的家(jiā(🎿) )人(💒)，对于每(měi )个人来说，家是(shì(🥧) )一生中(🏽)最(👪)重(chóng )要(🌃)的东西，如果一个人(rén )失去了(🐦)家庭(tí(🏆)ng )的爱，生活(🌄)(huó )将变(biàn )得没有任何(hé )意(👨)义，这也(😰)(yě(✈) )是我拍摄《天边》的原(yuán )因之(😺)一。”《天边》讲(🔎)述了一(🕸)个发(fā )生(📑)在(zài )内蒙草原上(shà(👮)ng )的故事(🕹)，蒙(😕)(méng )古族(🙉)姑娘苏(sū )日娜和母亲被父(🍹)亲(🚏)抛弃(qì(🍉) )，母亲在苦守和(hé )期待中忧病(bìng )交加(🚇)，临死(sǐ(😃) )前(🏄)挣扎着把(bǎ )女儿背到寺(sì(🈲) )庙托付(♋)给(🕑)喇嘛后(💥)(hòu )安然离世。后来，苏日(rì )娜被(🍞)前来拜(🔰)(bài )佛的汉(🌶)人收(shōu )养。20多年后(hòu )，苏日娜(🚅)父亲的(🌒)(de )忽(🤸)然出现打(dǎ )破了已经身(shē(🕯)n )为人妻为(🤛)人(rén )母(🧥)的苏日娜(🥪)(nà )的平静生活，苏日(✔)娜在(zà(🦋)i )爱(😅)与恨之(🤥)中做着(zhe )艰难的抉择(zé )，最终(📦)，她(🏤)(tā )选择(🍉)了原谅。很多观众(zhòng )在看完片后深受(🔁)(shòu )感动(🤫)，母(🔊)爱(ài )的伟大、儿(ér )童的无(🌦)助以(yǐ(📿) )及(🤺)蒙汉人(👖)民(mín )浓浓的人情味，诺明花日(🥤)对(duì )于(😄)情感的得(🚩)(dé )力把控甚至(zhì )使一些观(😽)众(zhòng )将(🐼)《天(🔶)边》比作蒙古版的《妈妈再爱(👹)我(wǒ )一次(🏣)》，赢(yíng )得(🌎)了不少观(👉)(guān )众的泪水。与观众(🙍)印象中(🥨)的(🤐)主旋律(🍑)(lǜ )电影不同，《天(tiān )边》在摒弃(🍉)(qì(👠) )刻板叙(🌦)事方(fāng )式的同时，不再追求对(duì )于宏(🤼)大主题(❎)的(🔀)追(zhuī )求，用导演(yǎn )诺明花日(🤬)的(de )话说(🌳)，《天(🎯)(tiān )边》是(🎽)从细(xì )微处入手，想要(yào )着力(🥀)关注的(📅)(de )是情，这种(⏸)(zhǒng )关注与其说(shuō )是情感的(🈲)表(biǎo )述(🚶)，不(🛁)如说(shuō )是对人性的剖析(xī(🥌) )。团圆、离(🈶)(lí )别、(🆔)误解、等(❤)待、谅解(jiě )在这一(✡)系列(liè(💒) )的(🎮)戏剧冲(🍘)突中，男人的(de )“面子”、女人(ré(🆙)n )的(🔤)“痴情”、(⛹)母爱的伟(wěi )大、孩子的无助，都被(bè(🤗)i )诺明花(🐙)日(🔕)的镜头(tóu )一一扫过，细细看(🏄)来，这些(😋)细(😲)节片(pià(🥚)n )段大多是当(dāng )今社会中常见(🗨)的(de )现象(🐒)，而这(zhè )其(🤞)中我们总(zǒng )是能或多或(huò(🃏) )少地找(👲)到(🔲)自(zì )己或者家人(rén )的痕迹(🙄)，涌上心(xī(🗺)n )头的更(🏮)多的(de )是一(😕)种似曾(céng )相识的感(🏷)动(dòng )之(🕕)情(😒)。与此(cǐ(🌹) )同时《天边》中苏日娜(nà )与汉(🐵)族(📺)养父之(😃)间(jiān )的浓郁亲情(qíng )也将家之亲(qīn )情(🚎)升华到(🍥)了(🌝)民族之(🦄)亲情(qíng )，主流价值自(🔎)然(rán )体(🔌)现(📵)。从《天边(🚯)》可以(yǐ )看出，小成(chéng )本电影不(⚾)一(yī )定(🚢)非要靠新(🕋)鲜怪(guài )异的东西吸(xī )引眼(💑)球，关(guā(🚶)n )注(💶)真实生活(huó )以朴实打动(dò(⛸)ng )人，能够引(🏩)(yǐn )导观(👷)众根据自(📭)己(jǐ )的生活经历(lì(🕢) )来获取(🍈)感(💶)动(dòng )，从(👅)片中得(dé )到启示的影(yǐng )片(😀)一(🔏)样能够(📕)获得观众的(de )认同。 这是加拿(ná )大近年(🐗)来最(zuì(🌼) )疯(📌)狂的恐(👬)怖(bù )电影，某种程度(🏔)上像是(🔄)(shì(🍱) )一部因(🔃)为生活的(de )改变而导致(zhì )友谊(🐄)破裂的(😧)(de )警示剧。五(🧙)(wǔ )个死党男人(rén )，在经历婚(🤭)姻、工(🐐)作(🌱)等一系(xì )列现实的洗(xǐ )礼(🍤)之后，某(mǒ(🍷)u )个周末(🏪)聚会(huì )时(🗡)，在林子(zǐ )里发现了(🛠)一个诡(👶)(guǐ(🚆) )异的通(👢)道，这个通道将(jiāng )指引他们(🐻)走(⬇)(zǒu )向恐(🍅)惧、走(zǒu )向背叛、直至死亡…… A rescue boat full of people who escaped from a 1920's-themed costume party crashes upon a deserted island. Well, deserted except for the zillions of scary monsters which run around chewing on people. あ(🏡)る日、(🏎)警(🚲)察は国(Ⓜ)民のイメージ上昇(🐶)を狙っ(📝)て(💅)筋書き(🦆)の無い防(fáng )犯訓練を行うこ(🚄)とにし(🧞)た。しかし(💇)銀行(háng )強盗役に選(xuǎn )ばれ(🌙)た警官(⏭)(guā(🐏)n )・平田（本木雅(yǎ )弘）は(🙄)、まじめ(🍵)で全く(♌)融通のき(📷)かない性格だった(💭)。彼は大(🦖)真(🦑)面目に(👤)強盗(dào )計画を立案(àn )して(🌐)犯(🥓)人役(yì(🖥) )を遂行。すばやく平田(tián )を検挙する(🦖)はずだ(🚬)っ(🌡)た警官(📺)がドジを踏(tà )んで(🧝)平田の(💼)持(🕙)つモデ(👱)ルガンで撃たれ死人扱いと(🍷)なって(🧤)しまった(🎪)ことから、人質とともに(⏲)銀行に(🎙)篭(🔁)城する破(pò )目に陥る。しか(✅)もこのこ(🚡)とが、(🔬)お祭り志(🕐)向のディレクター(😳)（萩原(🛥)流(⭐)行）に(🛄)よってテレビ中継される(🐆)こ(✔)とにな(🥝)ってしまい、銀行の前には大量の(🦃)野次馬(😅)が(👛)殺到(dà(🚨)o )。適当に落ちをつけ(🖱)てなん(🥍)と(🌴)か穏当(👊)に訓練を終わらせようとす(🌿)る警察(🤾)の意図(tú(🎣) )は次々とくじかれ、防(fá(🚂)ng )犯訓練(🍙)は(🛵)前(qián )代未聞の先(xiān )が読め(🦒)ない展開(👰)(kāi )とな(🏇)ってしま(🥪)った。誰(shuí )がどうや(🥘)って幕(⛴)を(🈳)引くの(🉐)か…… 黑(hēi )白片，12本，上海(hǎ(⏲)i )国(⏹)泰影业(⏭)公(gōng )司1951年摄制。