A常(🎋)常(🔵)和(📢)《小(🦐)城(😍)之(😓)春(🖌)》拿(🚟)来(🐥)相(⚡)较(🎯),战(🚠)后(👻)条(🐂)件(💦)下(💘)拍(🍼)摄(🅱)的(🎢)所(🏎)谓(🍺)的(❇)‘(🏜)小(🔕)情调’作品,同样出自大师之手,同样不伦的女性情怀,细腻的让人禁不住随着女主角的情思波动而不忍,明知道是影史最妙的配乐确被情绪牵动的无暇顾及,有关男主角的真心与否争来争去,其实管他呢,至少对于这个女人来说,他是真的(👠)
A看(🎗)了两部Korean in Japan都是70年代,这部(😎)发生在97年(🌎)的片就回(🕑)答了那时候“归国”的他(🚌)们,到底后(🛴)来怎么样(🍆)。但很多事说不了不能(🤵)说,都在不(🐤)言中,激烈(🚅)的愤怒的肢体语言,沉(💿)默的暗示(📮),安静之中(🙁)的惊涛,人(😬)前的笑容和独自流下(🔺)的眼泪,还(🛵)有只能用(🚥)唇形唱出的歌。冲突顶(🏺)点在店里(👜)压抑的颤(🔼)抖和喘息,一个字也没(😭)有提在那(🌔)处的状况(😅),甚至几乎没有一句整(🧙)话,却已经(📋)明明白白(🏑)。当然井浦新和安藤樱(🎱)有足够支(🤪)撑这一切(🦂)的演技,前者甚至明显(👍)能看出地(👗)瘦了很多(🧖),后者…这正是她擅长的方式,但(🔮)是也并没(🛶)有比其他(😊)部更不一样。家门前下(🏅)车缓慢走(🕌)回去那段(🐜),母亲从储钱罐倒出硬(✊)币那段,都(🤵)很震动。