行尸走肉第六集 第3集

法国(guó )电(🌐)影导演(yǎn )。先(♈)锋派电影(yǐ(🧥)ng )的代(😒)表人(ré(😇)n )物之(🥃)一(yī )。1897年 3月25日(👭)生于(yú )华沙(📳)，1953年(nián )卒于巴(💏)黎。爱浦斯坦(📌)原(yuán )是散文(👝)(wén )作(zuò )家和(🀄)哲学(🙎)家，曾在(📳)L.德(dé(🎭) )吕克主办(bà(🌜)n )的电影杂志(✝)上(shàng )发表文(🕥)章(zhāng )热情称(⏸)颂“第七艺术(🌪)(shù )”。1922年，他首次(✂)执导(⏪)了《巴斯(🔓)德(dé )传》。次(cì )年，执导了(le )根据巴尔(ěr )扎克小说改编的《红色(sè(🖋) )旅店》以(yǐ )及(🎟)《忠实的心》。这(🕚)(zhè )些影片在(🏠)(zài )蒙太奇手(🍐)法的(💵)(de )应用上(🐉)十(shí(😳) )分精彩(cǎi )，获(🧓)得了巨大(dà(🍘) )成功。爱(ài )浦(♉)斯坦成为先(😇)锋时期印(yì(🐮)n )象主义(yì )学(📟)(xué )派(🏳)的重要(🙆)人物(🤓)(wù )。此后(hòu )爱(🈚)浦斯坦(tǎn )开(📽)始拍摄了一(😎)(yī )些商业影(🎟)(yǐng )片。但是他(❕)从未完全(quá(🌈)n )抛弃(🐋)对电(dià(🏮)n )影艺术的探索：1927年他导(dǎo )演了《┩$×11》、 《三(sān )面(miàn )镜》，次年导(🎺)演了《于谢家(🐻)的(de )没落》，其中(🆕)仍使人感受(🔰)到先(xiān )锋派(⏳)风格(♓)(gé )。 在奥(📆)利维(🔋)拉(lā )那部美(🎳)得(dé )让人心(📔)(xīn )颤的杰作(👁)《聚(jù )会》中，那(📟)些内心欲望(👳)和禁忌交(jiā(🍈)o )织的(🌤)男(nán )男(🐭)(nán )女(🔲)女聚集在一(💼)(yī )个岛上(shà(⚪)ng )，其间一(yī )男(🤷)一女伫立在(💒)(zài )海边的礁(👫)(jiāo )岩上，下面(🅱)是激(🧟)荡的(de )海(🍍)浪，内(nèi )心是激荡的欲望，女人(rén )看着一(yī )汪(wāng )在岩石上凿(záo )出(chū )的泳(🚮)池(chí )说：“看(🖐)看这个游泳(🏈)池(chí )。是在(zà(🍸)i )岩(yá(😥)n )石上挖(💥)成的(🍔)。这是我(wǒ )丈(👀)夫的母(mǔ )亲(💴)送给她儿子(🚾)(zǐ )的礼物。在(👄)我看(kàn )来，它(🥀)象征着(zhe )女人(👍)的子(👏)(zǐ )宫。”而(🎏)男人(🌯)只是回答(dá(🏑) )：“我(wǒ )对(duì(🔶) )种种象征都(💏)无(wú )动于衷(🥇)(zhōng )。您喜欢(huā(😾)n )赌博吗？”女(🥙)(nǚ )人(🚚)的回答(👵)(dá )是：“不喜欢，我喜(xǐ )欢散步。”这个男人对这个女人(rén )的询问(wèn )与(yǔ )回(🕦)答，这个(gè )女(💈)(nǚ )人对这(zhè(🐗) )个男人陈述(🏛)与回(🏕)答，都(dō(🐔)u )包裹(🎵)着(zhe )欲(yù )望的(⛸)攻击和对欲(⏭)望的(de )遮掩和(✂)逃(táo )避。人在(👈)自己(jǐ )欲望(🤰)面前(qián )的审(👸)慎(shè(👽)n )和闪躲(💆)，直接(🏀)(jiē )指点出这(🚂)(zhè )些欲望本(😨)身的虚饰和(🐧)沉(chén )沦，这(zhè(❇) )个(gè )世界变(🍟)得如此(cǐ )暧(📄)昧和(🕕)(hé )纠缠(👎)，那(nà )些低垂在耳边(biān )被语言所(suǒ )裹胁的欲望，被语言(yán )所放逐的(de )欲望(🌓)，成为从红唇(🕊)中吹(chuī )出话(🧖)语(yǔ )，内心的(📼)陈述(🛤)(shù )看(kà(🕘)n )似整(🚆)洁(jié )和典雅(🕋)，但是一如碎(⛅)片(piàn )和泡沫(👦)(mò )交(jiāo )待给(🧡)我们对自己(♑)历史(shǐ )的测(🍸)不准(🥘)(zhǔn )的回(⛏)忆，对(Ⓜ)现(xiàn )实的测(🆘)不(bú )准的把(🏣)(bǎ )握，对未来(🚯)的(de )测不准的(👸)(de )忧郁。这就是(🛢)奥利维拉(lā(🚻) )对情(⛱)感(gǎn )世(👶)(shì )界(💮)的展示，在(zài )静寂中(zhōng )还原情感(gǎn )运动的紊乱了(le )的轨迹，这个轨迹(♿)向一条无法(🥍)(fǎ )测准的曲(🦃)(qǔ )线。——cinekino 一(🍋)场火(🈸)车对撞(🌽)(zhuàng )的(🌆)惨剧(jù )夺(duó(🥗) )去131名乘客的(👌)性(xìng )命，大(dà(🎚) )卫•杜恩（(🛀)Bruce Willis 布鲁斯•威(♈)(wēi )利斯 饰(shì(🖊) )）奇(⏪)迹般地(😫)成为(🥔)这场灾(zāi )难(🌍)过后的(de )唯一(🥠)幸存者，且浑(🚇)身上(shàng )下毫(🍯)发(fā )无伤。在(🤸)他参(cān )加遇(🆗)难者(🔀)(zhě )追悼(⭐)会之(😡)后，他在车窗(chuāng )上发现(xiàn )一(yī )张神秘便条，写道：“你这一(yī )生生过(🐱)几次病(bìng )？(⚓)” Yu-jin当知(zhī )道妹(🤫)妹Seung-jin返回家的(🏤)时候(🍭)(hòu )，感到(🐙)莫(mò(♏) )明的兴奋，因(💶)为Seung-jin将会带(dà(🔒)i )同丈夫(fū )Jin-ho一(📴)(yī )同回家。可(📘)是(shì )，最后(hò(🍵)u )只有Jin-ho回到Yu-jin的(🅾)家。Jin-ho跟(🤼)Yu-jin说Seung-jin自(zì(🕉) )杀了(👣)。 阪(bǎn )东以惊(🍻)人的感染力(😉)，将一个屡(lǚ(🔨) )遭背叛、沦(🈸)落天涯的江(🎓)(jiāng )湖浪人(ré(🐇)n )身上(💝)具有受(💹)虐(nuè(🎱) )倾向的虚(xū )无主义表演得淋漓尽致(zhì )。 年轻(qīng )的(de )法国姑娘马莉（(🎌)艾德(dé )娜·(🐗)珀薇(wēi )安丝(💳) Edna Purviance 饰）同名(mí(🎨)ng )为约(👍)翰（卡(🥗)尔米(💠)勒 Carl Miller 饰）的小(😎)伙(huǒ )子相爱(🍽)了(le )，可是这段(👬)感情却遭到(🔗)(dào )了他们(men )的(💿)(de )家人的反对(🦅)。于是(👟)，约翰和(🐷)马莉(📦)相约私奔前(🍘)(qián )往巴黎。然(⛄)而就在约定(🌤)的那一(yī )夜(🍥)，约翰(hàn )的父(🔶)亲不幸身亡(🛌)，约翰(🚡)(hàn )没有(🛰)能(né(🕉)ng )够赴约。马莉(lì )以为约翰(hàn )变了心，在悲伤和痛苦(kǔ )之中独(dú )自(zì(🚧) )一人前往巴(🏹)黎。 For his third film in France, L'Enfant du Carnaval (1921), Mozhukhin directed himself. This is a delightful work, hinting at the astonishing visual vocabulary Mozhukhin would employ in his next directorial effort, Le brasier ardent (1923). Full of visual witticisms that include amusing match cuts and a terrific use of scenography, it can be argued that the choice of subject matter (wealthy bachelor finds a child on his doorstep and hires the child's real mother as nanny) has more than an old-fashioned air about it, but he manages to keep it fresh and sparkling until the tragic conclusion. There are some stylistic similarities between L'Enfant du Carnaval and an Italian film from 1917 which screened at last year's Festival, Luigi Serventi's Le Mogli e le arance (Wives and Oranges), written and supervised by Lucio D'Ambra, although this may be pure coincidence.