A老人在房间里一遍一遍轻声叫着已故爱人的(💩)名(🍷)字(🍇)时(📷),就(🚻)像陈绮贞唱的“有人在吗,心里的某个地方,再也听不(🌥)见(📴)你(🎛)的(💒)回(🍀)答”
A电影(🥏)在我心中之分两(🔳)类,这部是属于不(🧓)浪(🙎)费观众时间的(🏴)电(🔜)影,推荐观赏"
A在一(😏)天(🛎)的时间内,故事、人物、场景(🗂)、时(📉)间(🚗)不断复沓回旋,结构井然且工(🏈)整,叙(⛲)事(🌞)效率极高,丝毫没有多余浪费(🐺)的闲(⛅)笔(📖)。这种叙事手法在中国电影史的维(🧝)度(🚇)里算是相对罕见的了,虽然空间与(✉)时(🏴)间不断(⛑)变化,但是人物关系的拼接(🐌)重(🛥)组不(🏫)断(🤒)推动着剧情的发展,反复缠(🤚)绕(⏰)、相(🤩)互(🛂)助益,构成了相当典型的中(🤰)国(😎)式人(👮)情(📈)债模型。在大跃进与人民公社(👤)的年(☝)代(✒)背景间,这一驱动叙事的内核(💏),实在(✳)是(💳)恰到好处的安慰剂。再换一个(👸)角度(🔐)看(🎐),男女主角在相亲时不断地擦肩错(🏹)过(🥨),而最后的终成眷属不是因着情感(🐘)向(🏅)度上的“成全”,而是因着帮扶、报恩(💂)而(🕦)来的“许(👵)配”,这与历史齿轮对人伦情(🚒)感(🎠)的异(🏬)化(🥒)似乎如出一辙。在当下的时(🚟)代(🚃)语境(⛷)中(📑)看,真是一幕顶好的讽刺剧啊(⛵)。