A主视(🎀)角在前半段是(⛸)毕加索,后边段(🏖)完全偏移到了(🍠)奥古斯托,对于(🚃)毕加索和他妻(💸)子反而缺少交(🔂)代,但也不是大(📔)问题。相(🥦)比于混(😄)乱的室(🍍)内调度(👗)反而更(💿)喜欢费(🛤)里尼较(🙅)为静态(🎤)的构图(👩)风格,有一场毕(🏡)加索和奥古斯(📖)托的对话戏,镜(🤦)头向右横摇,奥(🍠)古斯托出镜,但(🕵)照到墙上他的(📖)影子,这时毕加(🐁)索对着影子说(🌄)话,疏离孤寂感(🖨)直达人心。
A只有AR粉才会找这(🔣)个片子(🧐)看吧!哈(✉)哈。
A将一位导演(🉐)的四部片子连起(🦖)来看很有意思,能(🕌)看到他观察视角(⛏)的微妙转变,也能(🥖)看到他对自己叙(🤴)事方式的执着笃(🚻)定(🖕)。前三部里相似(🥖)而(🚣)冗长的镜头带(🐚)给(🚅)我最大的感受(🚈)是,这是一(⛸)位尽管(🎪)沉默但本(💨)质上非(⚪)常强势的(🍵)导演,通(🌎)过镜头语(😕)言掌握(📽)着话语权(🎠),很多时(➿)候他的镜(👦)头与其说是在呈(🍅)现或引导,不如说(💤)是种逼迫,逼迫你(🦑)循着他的视角和(🏦)方式去观察,去感(🏹)受那些他意欲告(🎳)诉你的。尽管大多(🚗)作品都是创作者(🏋)主观意愿的承载(💏)体,但通常他们会(🏳)有(✡)意识柔化这种(👷)过(🌯)分强势直白的(📹)意图。如果将这种(🎍)不加掩饰(🕥)称之为(😊)生涩,那么(🈲)显然《空(⏺)山异客》要(🛰)成熟许(🧣)多,制片和(💠)摄影指(🏂)导好像上(🗣)帝视角的观众,时(🎲)不时在导演耳边(🤐)提醒:轻一点,慢(🏉)一点。
A这个片子的颜色母题真是可圈(🌰)可(🌔)点(🤱),但(💃)有(🎳)时候做得过于明显又有点形式上的艺术片了。喜(😃)欢(🥫)这(🐕)个(🎪)矛(🍒)盾最后化解的结局。
A虽然不喜欢结尾,但仍然是神作(📄)。相比《潘神的(😩)迷宫》,这部电(🍜)影显然是无(🎣)神论的。我觉(👫)得我越来越(🚾)倾向于有神(🌗)论了。海子:(🌬)春天战胜了(🚸)法则。其实神(➖)就在我们身(🤵)上,耶稣已经(🐷)说了:上帝(✨)的国就在你(🦖)们之中。这是(💓)一个相信与(🥚)否的(🏥)问题,相(😿)信奇(⏸)迹,奇迹(🚁)才会(🏞)发生在(💀)自己(🍡)身上。……黄(😐)河,北方,天高(🕶)地厚,生命极(👉)其渺小,也极其广大。