A一种试图统一镜头语(🦋)言与情(💽)绪的尝(🥛)试,一种(🛬)将情绪倾泻出银幕的极端…(🚿)…母女(🌟)间的情(🏧)感特别(💁)特别细腻,并且它是触发式的(🥗)连环,玛(💢)德琳的(🔃)家庭-E的(🤸)家庭(E作为母亲与女(📃)儿),玛(🌕)德琳-母(💷)亲-E之间(👲)的关系构成:前期是玛德琳(🐞)与E之间(❇)的亲密(🐟)状态,继(👄)而在剧场中两者关系逐渐紧(🖐)张——(🏼)再到两(❌)个人的(🌍)关系激化后E通过打破她与玛(🎸)德琳之(🈷)间的誓(💽)约从母(🖲)亲那里获得了亲密状态。三个(🐋)女性主(🗯)角都有(😎)对“剧场(🍿)/表演”的参与,母亲被E邀(🤤)请参与(🍏)剧场之(🈵)后的那(🤤)一段我(✉)也很喜欢,先是其他演(😬)员一同(🤔)模仿母(🐯)亲,再是(👹)玛德琳与母亲身份置换,“表演(🌁)”母亲…(🐬)我觉得(💾)这是一(🚅)种愈疗
A一直无法走进人物角色,如梦游(⛳)般的镜(🔬)头始终(💰)无法找(🐻)到要表(🚬)达的点(🌕),罗丹呓(📞)语般的(⬆)话语让(🦄)人昏昏(🎿)欲睡,艺(😜)术家的(🎨)传记片(✅)通常既(🆚)要拔高(👲)人物形(⤴)象,又要(🔞)把其拉(🥒)低接地(🔉)气,在仰(🏎)视和平(🔶)视间找(⛵)到那个(🥃)微妙的(🚴)平衡,而(🧠)且制造(🔷)戏剧冲突也是重中之重,然而本片呈现出的间离效果怎么看上去都像一部拧巴、阴郁版的MV。
A反正,从预(🏭)告(🌿)片上来看,我感觉(🎃)不到,这会是我喜(❤)爱(🏓)的电影。"
A2011的片(🥎)子(📳)看着就像上世纪八、(🐼)九(🍁)十年代的片子
A郝邵文长(🔅)大(💊)后真心不适合吃(🤹)这(📽)碗饭,烂片一分仁(🧞)至义尽
A想起了大河(🍗)恋,想起了那山那人(🚪)那狗。美好却(🌾)不再让我向往的生(🐆)活。曾经热爱欧洲(😵)的(⏫)大山,其实本(🍴)身也成长于山里,甚(👳)至现在都不(👚)愿意回(🔑)去,只是因为(🍠)呈现的美好,其实(🆚)留(😝)下的只剩下(🧓)念着随风而逝的青(🥛)春的老人们(🎂),等待(🆘)着(🛥)。