A有人步步(🚛)机关算尽,有人(🕊)终日下身轻盈(⛓),中国男性最清(💰)晰而可耻的日(🤟)常记忆,自带勃(🍢)起(📶)和抽动感的(㊙)叙(💸)事,情爱时时无(📄)意义地流淌,淌(🐊)过几段烟蒂,青(🃏)岛啤酒尽快给(🛫)杨导演打钱投(🧀)他下部作品,镜(🔝)头(♐)管够。
A游荡(👈)在(🏞)布达佩斯街头的莱(🕷)特(🐡)是奥斯维辛残存信(🖼)仰(🚐)的延续,拉斯洛奈迈(🎩)施(👩)的沉浸式视角来到(👗)了大厦将倾的欧洲(🙌),扒(🙏)下遮蔽丑恶的高帽(🙀),暴(🔆)力、袭击、废墟之(🍧)后(🔶),将是超越恐惧的变(🅾)革时代。《索尔之子》的(🐄)感(📞)知是连绵的,因为奥(😬)斯(🚪)维辛本身就是无限(✊)的(🥤)痛彻心扉,《日暮》的情(🐑)绪(🚞)是拼接的,因为所有(⬛)的感情都来自莱特(👉)的(🏸)寻觅。坚持近焦长镜(🚧)《日(🚌)暮》成了没有共鸣基(🏌)础(💿)的《索尔之子》,但奈迈(☝)施依然贯彻着自己(📬)的(⏰)纯粹与摄影机的客(🤸)观(🛣),奥斯维辛之后写诗(🏢)是(🌚)野蛮的,而文明崩塌(🌂)前(🐨)夜的欧洲,再多的感(🕺)叹都是徒劳的。