A前两幕依靠“细节(🖨)(经验)-调度”完(🏔)成“时间”的连续(🚥)性,(一鸣假(👢)装喝(⛵)水起床偷看(🐑)电视-母亲洗衣(💖)-父亲吐血-母(🏁)亲拿(💠)洗衣盆接(🥊)血),同时给(🌎)第三(🦗)幕可以成长(🦐)出“文本-影像”的(🏑)视点空间;(⬛)第三(⭐)幕要完成的是“时空”的连续(⭕)性,直接用了(😲)类阿彼察邦式(👁)的肉灵、记(💾)忆/当(🎱)下的共场方(😸)式,几乎所有戏(🤩)都在表达与(🥜)肉灵(📏)、记忆/当下的牵绊,包括最(✍)后一场用“分(🎯)屏”和让摄像机(🈵)的起身、存(🌁)在,去(🥗)证明伟明的(🛂)共场,作者意识(🍦)凸显,这个比(💳)完成(🚽)度更重要。
A让(🤭)所有观(🔧)众在智(🖊)商上找到了优越感
A最后的反转看的(🌂)我(💄)头(🛩)皮发麻,服了鬼才编剧,最后(🔶)我觉得井莉(📰)演(🐁)第(🏢)一美人还差点意思
A借标,但(🗒)愿有生之年可以看到(🆑)那一天(🕸)