A为(🐤)什么在《秘语十七(🗡)小时》中微妙的关(📐)系描绘和《郎在对(✌)门唱山歌》中的跟(🅾)随长镜在此完全(🎏)失效(🌗)了呢?我觉(👦)得其(🎷)一,人物的活(✌)动范(✖)围没有边界(🚸)。章明(📁)的人物关系展开(💒)比较接近于荒诞(🥗)派戏剧,为了让人(🏫)物充分对撞,必定(🐤)要设定一个边界(🎓),如《巫山云雨》中的(💿)瞭望(💘)站,《秘语》中的(🚭)峡谷(🍽)。其二,景深调(⛲)度与(🥍)视点镜头过(😦)分强(🔲)调“观察”,而失却了(🌤)在同一场景中发(📴)展多人关系的可(🎇)能性,即无法通过(📵)某人物的视点去(🎟)嘲讽(😀)他人,嘲讽是(😩)属于(👡)导演的。视点(♑)转换(🐩)也过于频繁(🏛)。其三(🥕),麦高芬《黑暗传》过(📠)于模糊,它可以是(🎹)葬礼真唱,也可以(🐶)是请人演唱,甚至(🥙)还有很多变体。所(🏈)以最后《黑暗传》出(❓)现的(👴)时候只是背(➗)景音(❎)乐和字幕而(📗)已,因(🚹)为它的场面(🌵)无法(🎉)唤起回归感。纵向(💚)运动是一个阳性(🛩)的运动,所以当后(🏌)段镜头行进时,丁(⏱)的角色几乎消失(👻)了。最后一镜纵向(🚘)镜头(🎒)借王的视角(⏫)转侧(🚶)向,最后停住(🕒),或许(🗡)是变化的开(🎻)始
A傍晚下雨(🚑)的时候 ,突(🍑)然就想起了(🔯)这部电影(📝)。
A其实(👄)有那么点意思,每(💉)个(🔅)人都有那么些变(🍧)态(🔕)滴小心思啊