本(běn )片(🎶)又译作(🅰)(zuò )《党同(😗)伐(fá )异》，是(shì )D．W．格里(lǐ(🐨) )菲思最具(jù )创作野心(xīn )的作(🔅)品。由于(💪)受到《国(🚨)家的诞(🐌)生》惊人(😡)卖座的(🤩)影(yǐng )响，格里(lǐ )菲思遂再(zài )接再励拍(pāi )摄一部场(chǎng )面(🕹)更大，内(⛺)容更有(🌞)深度的(💘)影片。他(🏫)花了一(🙈)年半的(🖍)(de )时间，动(💑)(dòng )用了(🤞)二百(bǎ(🌊)i )万美元的(de )制作费，拍摄成(💧)片(piàn )长(🏃)220分的巨(📵)片（原(😇)版长480分(🙍)）。可惜(😂)本片在(🎎)(zài )1916年9月(🕑)于纽(niǔ(💵) )约公映(💧)时(shí )，并没有(yǒu )受到预期(📤)(qī )的欢迎。本片所以(yǐ )卖座失败(bài )，原(🌮)因很(hě(💃)n )多，最主(🛩)要是格(💠)里菲思(🍀)在本片所采用的(de )故事结构(gòu )太复杂，导演手法(fǎ )已超越当(dā(🍊)ng )时观众(🙆)的(de )接受(🙁)能力。加(📏)上主题(🗯)过于严(🏖)肃，其中(🦉)提(tí )倡(💭)的宽容(❎)(róng )和反对暴(bào )力的论调(diào )跟当(💷)时美(mě(🌭)i )国的高(😉)昂(áng )参(🔓)战情绪(🕉)引起冲(👉)突，因此(👢)未能受(📖)到普遍(🏗)(biàn )欢迎。不(bú )过，人们(men )却不能否(fǒu )认这是一(yī )部电影艺(yì )术上(🚻)的不(bú(🦍) )朽杰作(👱)。《忍无可(👵)(kě )忍》由(👚)四段不同时代发生的故事组成：巴比伦的(de )没落、耶(yē )稣基(🎀)督的(de )受(🚲)难、法(⚫)(fǎ )国的(🥌)圣巴(bā(📁) )托罗米(🥏)宗教大(😿)屠杀，以(💫)及二十(⛩)世纪初美(měi )国的劳资(zī )冲突。格(😆)(gé )氏描(🕌)述他(tā(👸) )自己的(⛺)构(gòu )想(😂)：“四(sì(🆖) )个大循(😾)环故事(🛃)好象四(🍓)条河流，最初是分(fèn )散而平静(jìng )地流动着(zhe )，最后却(què )汇合成一(✉)(yī )条强(🔎)大汹(xiō(🍿)ng )涌的急(🚲)流(liú )"。本(🗑)片一(yī )开始，是(shì )一个母亲推摇篮的镜头，插入惠特曼的(de )诗句(☕)：“如今(💴)如同(tó(💈)ng )昨日，世(🚿)(shì )间的(📶)人情(qí(🤩)ng )变化循(🎩)环(huán )无(🎱)穷。摇篮(✈)摇动着，为人类带来同样的(de )激情(🔙)，同(tóng )样(🔪)的优乐(🌞)(lè )悲欢(🏍)。"这(zhè )字(🐚)幕之后(🚅)(hòu )，展开(💟)第(dì )一(🐷)个作为(🦄)全片基调的现代篇故事。随着(zhe )剧情的进(jìn )展，导演(yǎn )经常切入(😞)(rù )另外(⏺)三段(duà(🦔)n )故事，成(🌹)(chéng )为四(🧘)段平(píng )行发展。最后，画(huà )面仍回到母亲和摇篮，呈现出“人类从(🕌)(cóng )不容(🔝)异已(yǐ(🌂) )到宽容(🌇)的(de )进化(💉)"的主(zhǔ(🎱) )题。作为(🗂)(wéi )故事(🚛)核心(xī(🖖)n )的现代篇“母与法"，内容描述四个(Ⓜ)失业(yè(♒) )的男女(🐯)工(gōng )人(🥑)从小镇(🐓)(zhèn )来到(🆗)都市(shì(👚) )中找工(🧗)作(zuò )，有(😡)人误(wù )入歧途，有人渴望过正常的家庭生活。正派的男(nán )主角(🚮)被诬(wū(🐗) )陷为杀(🏨)人(rén )凶(🍔)手，被(bè(👃)i )捕后判处(chù )死刑。行(háng )刑之日，真凶良心(xīn )发现，在最危险的一(💎)刻将男(🎸)主角救(🛩)了出(chū(🧐) )来。从这(😥)(zhè )个故(🎴)事中(zhō(🔂)ng )，可以看(🔟)(kàn )出二(🍒)十世(shì )纪初期美(měi )国的一般社(💝)会状况(😟)：农村(🐦)不安定(🚰)，都市(shì(😮) )阴暗而(🚂)复(fù )杂(🏈)、劳工(📋)(gōng )生活(🈂)困苦(kǔ )、法律问(wèn )题重重等(děng )。格里菲思在本片中进一步表(🆖)演他在(⛲)“平行剪(⛳)接(jiē )"方(🥚)面的杰(🌡)(jié )出才能。他利用四(sì )段故事中(zhōng )的类似情(qíng )景作比较(jiào )剪(⬇)接，使(shǐ(🔓) )分散的(📸)情节显(🦑)得统一(🤹)有力，并(⭕)因类似(🛰)镜(jìng )头(🛍)的多次(🔒)(cì )重复而使(shǐ )剧情产生(shēng )出热(🐜)情奔(bē(🌜)n )放的情(🏕)绪高潮(🐣)。譬如有(🚊)一段镜(🤫)头是这(🍎)样剪接(🌍)的：一(🕦)、耶稣(sū )基督被士(shì )兵押着前(💢)(qián )进；二、巴比伦的村女向(📿)情侣奔(🎒)告国王(👠)的危急(🛶)；三、(🌧)现代(dài )的少女拚(pīn )命为救她(tā )的爱人而(ér )奔走；四(sì )、在(🚶)巴黎(lí(🚭) )大屠杀(🍶)中(zhōng )，新(🕴)教徒(tú(⏱) )企图在(👹)群众骚(🧜)乱的街(🆎)道上援(😵)救未婚妻。格氏利用(yòng )移动摄影(🐛)(yǐng )、镜(📏)头、划(🧝)过镜头(🔖)(tóu )等技(🍌)巧连(liá(🥑)n )接四段(🔘)平行发(🏽)展的情(🧔)节，节奏紧凑流畅。格氏甚(shèn )至在(🎼)个别(bié )的故事片(piàn )段中使用(💊)(yòng )短短(🚗)的倒(dǎ(⛲)o )叙技巧(⤵)（FLAXHBACK）来(🎓)交代情节，显见他的“电影文法"的(de )确比同时(shí )代的导演(yǎn )高出(🐉)很多(duō(🏄) )。除此之(🧓)(zhī )外，格(🃏)氏(shì )在(🏥)本片中(💿)(zhōng )亦首(✋)创“大特(❓)写"和“大(👠)远景"的镜头，以加强观众的心理(🌳)感(gǎn )觉(🌎)（如：(🧤)特写女(😝)人(rén )紧(🏑)握的手(🎧)(shǒu )，表现(💨)她(tā )在(🚅)听到丈(🌽)夫判死刑的消息时的焦急；以(🔩)大远景拍(pāi )摄资本家(jiā )独坐(🍑)办公(gō(🛍)ng )室中，暗(📤)(àn )示他(😗)庞大(dà(🎽) )的支配权力）。他又利用影片染色的方法来加强(qiáng )各种特殊(🎟)(shū )效果(👳)（如(rú(🤵) )夜景用(🙂)染(rǎn )青(🦐)色的影(📦)(yǐng )片、(🍣)点灯(dē(👞)ng )的房内(🥁)用(yòng )染黄色的(de )影片、巴比伦城(🏯)火烧时(🐡)用染红(🤜)色的影(📡)片）。这(💇)种(zhǒng )影(✨)片染色(🚨)(sè )方法(🌑)虽非(fē(🕧)i )格氏首创(chuàng )，但却没(méi )有人像他(🔖)这样在一部电影片中大胆的(🔻)全面采(🤚)用。令人(😰)惊异(yì(⏺) )的是，这(🚨)(zhè )样一部内(nèi )容复杂的(de )大制作竟然由始至终没有一个完整(👄)的剧本(🅱)，而只(zhī(🕜) )是靠格(🏃)里(lǐ )菲(🥔)斯的临(🗨)(lín )场即(🎙)兴创(chuà(🆘)ng )作而成(🎇)。此外，本(běn )片也没有(yǒu )任何布景(🕑)(jǐng )的设(🐶)计图，但(🚂)格氏却(🐇)能够命(⏮)人搭盖(🗜)出宏伟(🤪)得哧人(🔵)(rén )的巴(😒)比伦(lún )布景。在(zài )拍摄巴比(bǐ )伦(🦊)攻耶路(lù )撒冷的场面时，更在(♌)一天之(🦌)内同时(📽)动用一(🦁)万五千(🔈)(qiān )名临时演(yǎn )员和二百(bǎi )五十辆战(zhàn )车。他这(zhè )种大手笔使(🎦)得当时(😡)意大利(🚹)出品的(⛩)历史巨(🆑)片也瞠乎(hū )其(🥠)后，由(yó(🍀)u )此也可(⤴)以(yǐ )看出格氏(shì )对自己的(de )创作(🏗)能力(lì(🏜) )如何自(🌸)信(xìn )。或(👑)许正(zhè(🐀)ng )如格氏(🈂)自己的(🚻)格言所(🔷)说：“艺(❗)术经常都是革命性(xìng )的、爆炸(🥪)(zhà )性的，以(yǐ )及轰轰烈(liè )烈的(🐧)"。看(kàn )《忍(👏)无可忍(💹)》一片幕(🛂)前幕后(🖖)的表现，可知格里菲(fēi )思的确是(shì )一个身体(tǐ )力行的艺(yì )术(😊)家。
导(dǎ(🚇)o )演：巴(💤)士比·(🥄)柏克莱(🎮)的魅力与梦境(😰)之外
Another amazing find from our friends at Cine-Clasico, "Vier um die Frau" is a 1921 Fritz Lang film found in the Brazilian film archives. The period intertitles are in Portuguese but the plot is not difficult to follow, particularly with the assistance of the invaluable Herr Graf Ferdinand Von Galitzien, whose blog entry on the film (link) follows :
街(💠)のはず(🕸)れにある小さな居(jū )酒屋を舞(🏂)(wǔ )台に(😡)、主(zhǔ(🤙) )人と新(🆘)妻(qī )、(⛲)ユーレ(🐥)イとな(🔬)った前(🦀)の妻が(🎺)繰り広げる恋を描くコメディ(🍚)。山本(běn )昌代の同(tóng )名小説（(🌲)河出書(🥞)房(fáng )新(🍨)社・刊(🍉)(kān )）を(🦐)もとに、「エンジェル 僕の歌は君の歌」の渡邊孝(xiào )好(💗)が監督(🖤)(dū )。脚本(⛱)は「夏(🥔)の庭(tí(📎)ng ) Ｔｈｅ Ｆ(🙉)ｒｉｅ(🅿)ｎｄｓ(🌰)」の田中陽三、撮影(yǐng )は藤沢(✴)順(shùn )一(🔼)が担当(🌚)(dāng )。94年度(🔤)キネマ(🍾)旬報(bà(🌥)o )日本映(♋)画(huà )ベ(🥔)ストテ(📄)ン第3位、同読者選出日本映画(🤯)ベストテン第3位。
This film comes from the Schloss Archive of His Highness, Herr Graf Ferdinand von Galitzien:
Outbreak occurs that turns people into cannibal flesh eating monsters that terrorize the city of New York.
Andrei lives a secluded life with his aunt, studying and thinking about his now-deceased mother. His friend Tsenin is concerned, and tries to get Andrei to accompany him to social events. After watching the actress Zoya Kadmina perform, Andrei is... Andrei lives a secluded life with his aunt, studying and thinking about his now-deceased mother. His friend Tsenin is concerned, and tries to get Andrei to accompany him to social events. After watching the actress Zoya Kadmina perform, Andrei is fascinated with her, and is then astounded to receive a note from her. He has only one brief meeting with her, and then three months later he is shocked to learn of her death. He now becomes obsessed with her memory, and he decides that he must find out all that he can about her.
记录摄影(yǐ(🥗)ng )师雇用(🐟)前(qián )罪(🚪)犯和经(🎷)(jīng )验丰(🐳)富的(de )演员体验(yàn )犯罪受害者和犯罪者时发生的事件。
亨利八(🐁)世与(yǔ(🏝) )安娜.博(🦓)林(lín )的(🔙)爱恨情(🍳)(qíng )仇...
香港电(dià(❣)n )影圈正(🙀)逢(féng )盗(🔧)版猖獗，落魄导演陈果新（曾志(🛫)伟饰）(🤾)、监制(⏯)(zhì )徐屈(👵)（陈(ché(⚡)n )百祥饰(💑)）、编(🛐)剧谷(gǔ(🥛) )一昭（(🏳)张(zhāng )锦程饰）、男演员(yuán )周松(💬)弛（罗嘉良饰）、女演员朱(👵)淇（关(🌟)秀媚饰(😡)）决心(🛢)要拍(pā(🏻)i )一部高水(shuǐ )准的作品(pǐn )来打击盗(dào )版。可惜(xī )横在几人面前(🐲)的就是(🔐)钱这座(⏺)大山。于(🙅)是四个(🍬)男人(rén )只有去(🛒)找(zhǎo )鸭(💅)店老板(🌇)(bǎn )（雷宇扬(yáng )饰）学习(xí )做鸭(🥤)的技巧(⬇)去哄骗(🐁)大腕金(🖼)姐（罗(🙁)兰饰）(👾)的腰包(🎸)......