A不到(👜)最后都不知(💳)道自己走的(✅)是(🏍)什么路
A爱之桥上(😨)的角力游戏(⬇)+巴黎街巷的(💽)意乱情迷。以(🈷)音乐的方式(😔)调制法兰西(🏕)爱情。死亡之(📣)喻:稳固的(💐)三角被消解(🏏)了,契如缺席(🕶)了一半翅膀(🐦)。骤临的死神(🕯)之歌。无(🐮)人知晓一瞥(⏹)。成功掰弯的(📆)收尾。|你是否(🥚)曾为爱而爱(🐀)。|各人疗各人(😸)的心伤。|不要(🤨)爱我很多,但(⏩)爱我永久。PS:(🌬)情绪感太重(🔰)了点,用气太(😚)多,摸不到实(🕤)体。
A"好久不(🚠)见这般温柔蕴藉的(🔍)电影了(♉)。
A看(😞)片(🌠)之(🕠)前(🐟)特(🏉)意(💮)重(👲)看(🌃)了(⬛)《任(😞)逍遥》和《三峡好人》,感觉在在贾樟柯的电影世界里,总会有这类似曾相识的东西,就像是不靠谱的记忆,仿(🛤)佛是同一个世界里的(🌠)同(🌿)一(🐰)群(🔳)人(🍱),他(🚦)们(🛫)随(📓)着(🍼)社(😷)会(🌟)的(🎤)变迁,在同样的时代上演着类似的故事。贾樟柯导演的电影从来都不是强戏剧性的类型,不过《江湖儿(📍)女》不一样的地方就是(⛪)它(🧖)相(🕟)对(🍲)来(❣)说(🔌)很(🍾)类(😶)型(🕰)片(🥅)化(💊),很(🙆)情节剧。不是短片式的拼盘,而是一个时间跨度非常大的线性叙事,没有那么多以为符号美学的东西,也(🤠)没有只是停留在情景(🤵)剧(😔)的(🐑)层(🍲)面(⬜),而(🥛)是(🥒)通(🤓)过(💾)对(🎪)之(🙄)前作品的重新解构,保证了作品趣味性的同时,也让导演本身作者性的东西变得更成体系。感觉贾樟柯(🕰)一辈子都在拍同一个(🤢)故(🎥)事(🤭),和(🚋)很(㊗)多(💒)大(🔮)导(🦁)演(⏮)一(💥)样(🙈),只(🧑)是这一次你能看到他在现在的年龄段,对人情和人性的观察,对女性和男性的理解,用人的改变去承载社会这十几年的巨变(😌)。
A男人究竟是虚伪还是克制,女人(🔟)究(🍎)竟(💰)是(👠)愚(🕶)蠢还是宽容?欲望与道德之间,你又究竟守着怎样(🌫)莫(🧝)须(🍤)有(🚰)的(🚣)准线来掩耳盗铃。