A是先天的文(🐊)藝歷史(📋)因素,還是電影(👙)/電視工(🧗)業早已步入不(🦓)能產出(⏸)情節劇以外(🚎)的固化狀(👳)況?台灣新(㊙)一代導演難度無法在(📂)電視劇(🕸)的劇毒中解放(🎶),轉化出(🛠)更有趣,更具批(🍼)判力,或(🧙)問題意識的(🍣)情節劇嗎?想想偉大(🕥)的經典(🌠)荷里活電影中(🌍)的導演(🍲)們,在追求故事(🤴)性與吸(🕟)引觀眾的手法(🎐)外,難道(🈁)會失去對形(😭)式,還有社會一針見血(🏟)的批判(⛔),更不要說當中(🖇)的人情(🈺)練達。戲中難免(🎯)有令觀(🧓)眾容易觸動(🔠)的地方,但(🤹)所謂的共嗚(🐫)背後除了情感的溫度(🎆)外就沒(🗿)有其他了,當以(🐎)為畫面(🌗)上去戲劇化(例(🌄)如鏡頭(💨)不對演員作(❕)正面的捕捉),就算回避(🌫)再多,也(🗯)只不過加強戲(🗞)劇性,更(🐸)何況當所謂的(⏯)「回避(⬆)」己經成為主流製作(🤶)的手段時,不(🈴)過是附合了觀眾約定(📡)俗成的(📀)理解。情節劇成(🎯)為電視(📏)工業生產的過(💰)盛產物(💽)後,也慢慢失(🧘)去應有的力量,更不要(🔦)說有多(😝)少創作人願意(🖼)去改革(👡),《老大人》是同質(🐇)性的產(🈶)物,演員多努力(🍉)背後又(🛳)有充足資料(💔)收集也好
A编剧真(📗)的是,所有的都(🍏)可以做成爱情(🆓)故事!女(🎨)主的表(🔳)演,我觉(🛵)得很符合我对(📟)于大唐的想象(🎖)。