A前(😲)半段的两位主(🎛)角的成长过(🌗)程拍的很有(♐)味,情节选择和场面设(💽)计颇有两个(🥣)平行的(🥙)阶级(🎼)家族史诗的味道,贵族(📉)家庭的没落(🐅)被有序(😋)的娓娓道来。给(🚒)人预感到他(🚮)们必将面对(🍪)历史车(♓)轮的碾压感。后(🚄)半段的情节(😓)安排则(📻)显得(🍅)比较散了些,时间跳跃(🍊)性也变得不(💛)太清晰(🏈),妻子线和阿提(🐾)拉线的过多(🦆)篇幅感觉对(➖)主角的(📳)戏份有所割裂(🎩),尤其奥尔茂(⛵)的戏份还不(🥄)如阿提拉,让他的人物(🔙)线显得破碎(🖋)模糊了(🐛)起来(🛴),每次出现都成了阶级(🆑)矛盾的表达(🌘)工具了(✨)。尾声解放日的(👃)清算场面拍(👿)的颇有历史(🌃)的洪流(🐙)感,对人性复杂(👠)面,对暴力的(♓)恐惧,对摆脱(🕛)苦难压迫的狂热,都汇(🧑)聚到那人民(🏭)集体缝(🏥)制出的炽热的(🥗)红旗笼罩之(🔝)下!感觉贝托(🌞)鲁奇立(🔌)场是站在社会(🏇)主义这一边(🚳)的,但内心深(🤵)处的虚(🍗)无主义灵魂让(🎆)他没法坚定(⬅)的相信(🗡)那些(🦕)狂热的理想。斯托拉罗(🥚)对滤镜的高(🐤)超应用(🌎)让影片具有了(🚣)如印象派油(🉐)画般的时间(🍶)质感。