门罗是好(hǎo )莱(🈂)坞(wù )最大牌(🏘)(pái )的制片人(😑)之一，但妻子(🥋)的突(tū )然离(👮)世让门(mén )罗(🛸)备受打击(jī )。突然(🚄)的一(yī )场地(👃)震过后(hòu )，大(✏)(dà )家都跑到(🔶)片(piàn )场查看(🌲)受损(sǔn )状况(🌬)，门罗(luó )也不例外(💶)。在那里他与(🍾)(yǔ )一个系着(🛤)银色腰(yāo )带(🏉)的女(nǚ )孩擦(⛸)(cā )肩而过，一(yī )瞬间门罗联(liá(⭐)n )想到自己的(⛷)(de )妻子。为了找(♍)到(dào )这个女(🏟)(nǚ )孩，门罗发(💤)动手(shǒu )下所有人(🍪)搜寻女孩的(🍌)信(xìn )息，终于(🐘)与(yǔ )这个(gè(😈) )名叫凯(kǎi )瑟(🛁)琳的女孩相(🚜)识(shí )。
A docile black law student is possessed by a 1940's mobster in mid-70's New Orleans. The mobster seeks revenge upon the people who killed him and his sister.
动作电影(yǐ(📇)ng )天王张彻又(🌭)(yòu )一破格之(😇)作(zuò )，以澎湃(📏)的(de )爱国情怀(📍)重(chóng )现“八道(🛋)楼子”抗日英雄的(🐅)(de )传奇事迹。本(🛥)片荣获第(dì(😵) )十三届金马(🌩)(mǎ )奖优等剧(🚔)情片奖(jiǎng )。1933年，日军(jun1 )出动兵团两(🍋)(liǎng )万，战车五(🎸)(wǔ )十余辆，进(🎠)(jìn )攻“八道楼(🏰)子”的据点(diǎ(🖨)n )。我军以寡敌众(zhò(🕓)ng )，死守“八道楼(🏥)子”抵(dǐ )御日(✈)军进攻(gōng )，血(🚞)(xuè )战五日(rì(⛓) )五夜，终于失(🐈)守(shǒu )。日军发现(xià(🎂)n )楼内，只有(yǒ(🤲)u )七具血肉模(💉)(mó )糊的尸体(🦒)，为之肃然起(😛)(qǐ )敬，立碑“支(🌛)那(nà )七勇士”之(zhī(🛬) )墓。张彻以(yǐ(🔻) )张家班底成(🛹)(chéng )员：狄龙(🚯)、姜大卫、(😙)傅声、陈观泰(tài )演绎(yì )这群(💶)无名英(yīng )雄(⬆)的动人事(shì(🍺) )迹。他以功(gō(👜)ng )夫动作，融入(🎯)大(dà )型战争(zhēng )中(📈)，炮火与肌肉(👋)(ròu )结合得完(🖼)美无暇。“八(bā(⚫) )道楼子”内(nè(📀)i )，无(wú )名英魂(👝)(hún )的惊人意志，张(🔩)(zhāng )彻用泣鬼(🤒)神(shén )的影像(🖕)向他(tā )们致(💘)敬。
パリへ留(💮)学中(zhōng )の画(♿)学生滝(lóng )村二(è(🍈)r )郎はふとし(🍳)たことから(🏟)、美しい人(🚄)(rén )妻マリー(🗻)・ローランと知り合い、愛(🖌)するように(🕳)なった。マリ(🐋)ーの夫ジャ(🏐)ンは、密輸(㊗)(shū )で金もうけを(🎻)している悪(👘)徳業者で、(✊)異(yì )常に嫉(🌙)妬深く、常(🔑)に腹(fù )心の(🏟)運転手(shǒu )マック(🏨)スにマリー(💞)の後を尾(wě(🌤)i )けさせてい(🛳)た。二郎に二(🏩)度と会わな(🦌)い決心をしてい(🌇)たマリーだ(🕸)が、二郎(lá(🎣)ng )がマックス(👓)に傷つけら(🕔)れたために、心配して再会(🏬)、シャンテ(🥌)ィの城(chéng )に(🖤)ピクニック(🚎)に行く約束(💘)をした。日曜(yào )日(🤜)。二人はなだ(💶)らかな風景(🍆)を走り抜け(🏄)、シャンテ(🏅)ィの城に着(🐏)(zhe )いた。森の中で唇(🌰)を求(qiú )め合(🌩)う二郎とマ(😗)リー。二郎(lá(🗽)ng )がアパート(🥢)に帰ると、日本から幼(yòu )友(💬)達の伊都(dō(🕖)u )子が、ツア(🍱)ーの途中に(👂)立ち寄って(🐑)いた。二郎は久(jiǔ )しぶりに会(✝)(huì )う伊都子(🕔)との会(huì )話(😶)の中(zhōng )にも(🥀)、マリーの(🕶)面影が離れなか(😔)った。ある日(😂)、二郎はと(🌜)うとうジャ(⏪)ンが居るの(🖋)も構わずロ(🚼)ーラン邸(dǐ )を訪(🏀)れた。マリー(🏿)は戸(hù )惑い(🚁)ながらも、(😵)二郎を冷く(📟)追い帰した。だが、嫉(jí )妬に(🦓)燃えたジャ(👢)ンが以(yǐ )前(🤴)にも増して(🌁)マリーを責(🐽)めたてるため、マリーはつ(🆒)いに二郎(lá(🌱)ng )と駆け落ち(🍻)をして、自(🕘)(zì )由を得よ(🚝)うとした。逃避行(😝)(háng )に出たマ(🍈)リーと二郎(🕔)は、南(nán )仏(🤱)ツーロンで(👃)愛の日々を(🍊)送っていた。そん(📚)なある日、(👃)二(èr )郎は過(📋)激派(pài )学生(📶)の嫌疑によ(⚽)り逮捕され、止めようとし(🎒)たマリーは(🚉)、ホテルの(🗨)テラスから(🏳)足をすべら(👵)せ海に落ちた。マリーは死ん(😿)だ、と聞か(🗯)され、日本(🈲)に強制送(sò(🏦)ng )還された二(🔖)(èr )郎は、金沢(zé(🕦) )の父のもと(🛩)で、希望の(🐥)ない毎日を(🔇)送っていた(🏷)。そんな二郎(🎪)を元気づけてく(⭐)れたのが伊(🕚)都子で、二(🆖)郎(láng )は父の(🎨)すすめもあ(💮)って彼女と結婚(hūn )する意志(🍿)を固めた。そ(🎺)の時、死ん(👧)だと思って(🎪)いたマリー(🆎)が、二郎を訪ねて来た。しか(❌)し、二郎(lá(📘)ng )がすでに伊(🐺)(yī )都子と婚(🔚)約している(♉)ことを知ったマ(📢)リーは、自(🍵)らの恋をあ(🏪)きらめて、(❓)フランスへ(📷)帰(guī )る決心(🍋)をした。だが、二(🐞)郎(láng )はマリ(⏬)ーを忘れる(💣)ことができ(🚅)ず、マリー(✝)を追って、同じパリ行きの(🚘)飛行(háng )機に(🛩)乗込んだ。中(😮)東国(guó )に着(🥦)陸した一行(⛎)(háng )を待ちかまえていたのは(🧑)ゲリラの一(🛀)味だった。ゲ(🐜)リラが空港(🏎)関係者と身(🐞)(shēn )代金の交渉(dié(🖍) )をしている(🏥)隙を盗んで(📎)、二郎とマ(🈶)リーは、ジ(🔳)ープに飛び(🥇)乗り走らせた。そ(💽)の後をゲリ(📉)ラが一斉(qí(🔁) )射撃した。二(🖍)人(rén )のジー(🍬)プが砂漠の中を進み、オア(🙈)シスの木蔭(📿)(yīn )に着いた(🈯)時(shí )、マリ(⭐)ーの胸は銃(💼)弾で赤く染まっていた。二郎(🔷)はマリーの(👬)死(sǐ )体を抱(👏)いて果てし(💨)なく続く砂(🙅)漠の中を歩いて(😌)行った……(🧤)。
ニューヨー(🧐)ク市警にお(🍟)いて、空手(🏟)師範の座を(🍻)めぐる争いに巻(👔)き込まれた(📽)沖(chòng )縄空手(🚙)家・檜垣一(📆)真は、悪(è(🎍) )徳空手(shǒu )家・二階堂弘宣(xuā(💸)n )の襲撃に遭(😡)(zāo )った。一真(🀄)(zhēn )は応戦す(👇)るものの、(🎬)娘(niáng )・由美の目の前(qián )で片(♊)腕を失(shī )っ(💳)てしまう。そ(🛬)れから10年後(💣)、由美(měi )は(👩)空手家生(shēng )命を(⤵)絶たれてし(🥦)まった父親(⌛)(qīn )の後を継(🏵)いで、檜垣(➿)流(liú )空手の(📑)達人(rén )に成長し(🎋)ていた。由美(🕶)(měi )は父親の(📀)復讐を果た(♒)すため、今(🔣)では空(kōng )手界の大物となっ(🈴)た二(èr )階堂(🌿)のいる東京(🚲)(jīng )に向かっ(🎸)たのだが…(👃)。
Probably the most controversial of Woolley's films, because of an audio rape sequence with flashes of nudity that split critics and viewers (especially feminists) right down the middle – some saying it was exploitative, others saying it was essential to get the formalist message (that we are all voyeurs in the cinema, often viewing at the expense of women) across. The film tells the tale of a housewife (who we never totally see, but can hear) trapped in her luxury house at the mercy of a husband and ruthless police team investigating an illusory political crime that she may or may not have committed. Her husband (the only character we see in a conventional manner) comes in and out of the story and alternates between patronising solicitousness and cold anger. The whole is constructed around a relentlessly repetitive sequence of shots that, in the course of the film, moves ten times from wide shot exterior to intimate interiors, with the story being updated and narrated every time we return to the exterior. In each sequence, there is one POV handheld shot that varies and is usually from the wife's point of view; otherwise the story is told within the confines of the repeating images (same framing and camera movement) with only the action varying. Voiceovers narrate and reflect on a woman's position, as well as dominant male perspectives, in society.
A man accidentally learns that he has a mystical connection with sharks, and is given a strange medallion by a shaman. Becoming more and more alienated from normal society, he develops an ability...