A前面一个(🏘)半小(🎊)时节奏还控制得很好(👥) 后面拍飞了电(🥪)影草(🚲)草收尾 前面精心铺陈(🆎)的矛(🕯)盾与困境(🍍) 解决(😩)得如此草率 随便找个(🥛)被剩(🚿)下的情人在暴(🏡)雨天(🛴)求个情 人就为你生了(🛵)孩子 你就被救(🐊)赎了(🤡)?从这一点来讲 恋情(😼)这条(🥇)线就铺得(⚽)比较(🔣)粗糙了 这片除了一如(🏈)既往(🦆)优秀的调(👚)度和(👵)斯派克李父亲的华丽配乐(🌰)(稍稍有点满(🧘) 故事(🖥)还是没讲好 doing the right thing懂得扬长(🧔)避短 不会讲故(👂)事就(🌜)展现人物群像 但这一(⌛)部离(🍩)开了熟悉(👌)的布(🚒)鲁克林街区 人物也立(🍲)不起(🥄)来了
A总(🍚)体评价(☝)跟1,2一样(🍞)。但是这(😀)部唯一(🚄)亮点就最后新做了GT86 VS AE86的teaser,可以说是跟TV结束呼应了(🆙)。真是烦(🤯),只能加(❣)分了。
A黑(🚏)泽清太会拍了,恐怖片式的内在逻辑。影片过半弹(🎣)琴(🗞)那(🐯)场(😤)戏(👜),深津绘里被老板娘发现弹琴后两人先是一直处在(😴)被(🍢)柱(📦)子(🙉)分(♓)开的不同的物理空间中,然后当深津绘里越过这种(📳)物(⬆)理(🦃)空(💸)间的界限时,光线随之变暗,影片进入了一个超现实(📨)的(⚓)场(👰)景(🔩)中(📭)。在深津绘里和浅野忠信离开这家店时,和老板夫妇(🔭)分(👔)别(😚)的(🌖)场(👄)景依然是门框将两对人分开。物理空间指代着心(🎻)理(🤭)空(🙁)间(🥓)。黑(🎁)泽清一直强调看与被看的关系,在前面有一场戏,镜(👱)头(🥣)随(🙆)着(🐻)浅(📼)野忠信的目光将深津绘里带入画面,如果说贝拉塔(✒)尔(📧)强(🥀)调(🔃)的(🥇)是被看(镜头以被观看的物品为中心在移动中(🍹)将(😊)观(🤸)看(🍣)者(⛅)纳入画面)那么黑泽清则在这里强调看的行为本(🌖)身(🗒)的(😥)同(🌞)时(❤)也揭示着人物的主动与被动关系。而且此时突兀(❤)的(🥕)木(🔑)框(📪)依(👡)然悬置在两人之间,隔阂依然存在。后面两人共处一(💽)室(👩)袒(🦓)露(🛋)心(🦓)声,两人之间没有了任何隔断物。就是配乐过于抒情(🖥)了(🧢)一(🍇)些(🚒)。