A昆汀那部分相(🦓)较于其(🔞)他作品显得尤(📊)为不足(🚇),在我们总结昆汀的作(👻)者特色之时(🏄),有一点(🛃)极为明显,他将(🛷)恐怖片(〰)中的铺垫情绪(😟)、渲染(♑)氛围嫁接到了动作片(🛍)之中,使观众(😆)沉溺于一(㊗)个由对话构(🥔)建的独(🏠)特环境之中,然(🕣)后陡然(🎙)升起,血浆四溅(⛏),这种出(🎞)其不意,使观众造成了(⚓)强大的前后(🔦)反差,令(🔈)他自吴宇森等(😠)人那里(🛡)借过来的动作(💈)技巧,不(🚤)在是浪漫主义(💃),而是一(🤨)种带有喜剧色彩的英(🔇)雄形象。这一(🍥)点,在本(✅)片中被应用到(🎠)了场景(🤒)段落之间,相比(🍇)于原先(🐔)单个段落内部的架构(🏣),这次他用四(✅)部分架构(🌞)了两个反差(🧤),都是采(🐨)用絮絮叨叨的(🤒)台词衔(🏐)接火爆刺激的(💬)追车戏(😫),当然第一次是效果十(🏓)足的,几次重(🦑)复时段(👳)剪接也是亮点(💡)十足,但(💃)第二次的长时(🏩)间就暴(⬅)露了这种方式(🕶)的阈值(🍣),追车戏份的过长导致(🌻)反差减小,未(🛡)达到观(👓)众的兴奋阈值(🎴)。自然那(🔅)些铺垫段落在(🕰)后来会(💨)感觉乏味无比,那么观(✒)众日后想起(🛣)的也就只剩那一段撞(🐉)车戏了(🧤)。