A恋足癖的(🗺)至高境界了应该(🅿)是,当人被自己身(🎎)体的某一部(🧑)分取(🎰)代,自己成为(👉)行尸走肉,在别人(🏻)眼中只看得到她(🍲)身体的一部(😠)分,她(💷)自己的灵魂(💿)也变成了这个器(🌿)官的附属品,虽然(🦐)日本人把这(🏉)个道(🐇)理呈现得些(📒)许猥琐变态,不过(👏)还是把内心的扭(🏖)曲与对艺术(❔)的追(🏢)求带来的人(🌝)性的扭曲表现的(👐)很生动,只不(🐛)过碎(🕕)片化与符号(👨)化的(✔)呈现方式让(🌚)整个故事支离破(📀)碎,更像是行(🗿)为艺(📬)术MV
A作(📯)为一个中国人,我的观(😫)影(🦑)体验只有丢人二字(🌈)。
A以后(🛩)每个万圣节都(🦖)拿出来(🎅)当bgm
A果然很王家卫。色彩、柔和的灯光、迷茫(🈶)的音乐(🗻),比较恰(✳)好的衬(🕟)托了故(🦌)事情节(📃),确实很(🕳)有王家(🚊)卫的味(✴)道。
A直到(🍛)片尾出演员(🐦)字(🕷)幕、导演喊停时才发现(🏉)这是一个现(🥇)实(😰)-电影-舞台剧(🕯)三层包裹,三(🥗)层维度中的(👓)角(😷)色共享同一(🌍)个名字,当然(🖊)电影着重于(🚗)表(🚽)现后两者之(🐨)间互蚀与和(🦍)声的关系,以(🤐)及(🕌)表演是如何(🏦)作为一种极(🏗)富创造力的生(🚅)存方式作用(💟)于其中的;(🌛)《鸟人》中的伪长镜已然令我(🐬)惊艳,这次的(🔺)一镜到底竟然如此契合地(⏺)服务于电影(🚩)时(➿)空的建构,更是出色,在同(📊)一个时刻可(🥍)以(〰)处于不同的(🌘)地点,在同一(🗨)个地点可以(🍃)处(🍞)于不同的时(🧗)刻,无需回忆(🎥)或旅行的普(📲)鲁(🖖)斯特式振动(🎚),仅靠戏剧真(🚑)实便穿越了(🆚)广(💑)度与绵延之(😜)间的禁止线(🏡);无法抗拒日(🏼)式青春热血(📙),这种中二病(🔴)会让我觉得是因为他们把(😋)生命活得太(🌓)用力、太认真,以及一种尚(👸)未被现实磨(🙆)灭(🐑)的理想主义的火花。