本(🚚)片(piàn )又译(yì )作《党同伐(fá )异》，是D．(😘)W．格里菲思(sī(🏢) )最具创(🛣)作野(yě(🅿) )心的作(👻)品。由于(🦖)受到《国(⛸)家的诞(🕰)生》惊(jīng )人卖座的影(yǐ(💺)ng )响，格里菲(👟)(fēi )思遂再接再(zài )励拍(🍧)摄一部(📒)(bù )场面(🖋)(miàn )更大(😵)，内容(ró(🦓)ng )更有深(💴)度的(de )影(📈)片。他花(huā )了一(📉)年半的(de )时间，动用(yòng )了二百万美(🖤)元的制(🕳)作费，拍(pāi )摄成(👔)片长220分(🛂)(fèn )的巨(💲)片（原(🏉)(yuán )版长480分）。可(🕍)惜本片(💝)在(zài )1916年9月于纽约(yuē )公映(yìng )时，并(🛬)没有(yǒu )受到预(🧦)期的(de )欢(🚯)迎。本片(💪)(piàn )所以(😨)卖座失(🈂)(shī )败，原(🕝)因很多(🏩)，最主要是格里菲思在(🍗)本(běn )片所(🔺)采用的(de )故事结构太(tà(🗺)i )复杂，导(🙉)演(yǎn )手(🐳)法已超(🤾)越(yuè )当(🌛)时(shí )观(📧)众的接(🛁)受(shòu )能力。加上(👏)(shàng )主题过于严(yán )肃，其中提(tí )倡(🕑)的宽容(🕋)和(hé )反对暴力(🎲)的论调(🏤)跟当时(🚆)美国(guó(🍫) )的高昂参战(zhà(🎶)n )情绪引(🏰)起冲(chōng )突，因此未(wèi )能受到普遍(🎷)(biàn )欢迎。不过(guò(🎈) )，人(rén )们(㊗)却不能(🔩)否(fǒu )认(💒)这是一(🗡)部(bù )电(📟)影艺术(🕘)上(shàng )的不朽杰作(zuò )。《忍(🙃)无可忍》由(⛑)四段不同时代发生的(🈴)(de )故事组(🌨)成：巴(🤼)比伦的(🗡)没(méi )落(🎁)、耶稣(🆖)基(jī )督(🧘)的受难、法国(🍪)(guó )的圣巴托罗(luó )米宗教大屠(tú(🌮) )杀，以及(🐦)二(èr )十世纪初(🛸)美(měi )国(🎽)的劳资(🥕)冲(chōng )突(😑)。格氏描述他自(🐙)己的构(🎷)想(xiǎng )：“四个大(dà )循环故事好(hǎ(🖼)o )象四条河流(liú(🐶) )，最初是(🕟)分(fèn )散(💚)而平静(🍺)地(dì )流(🖼)动(dòng )着(💱)，最后却(🏟)(què )汇合成一条(tiáo )强大(👂)汹涌的(de )急(🤪)流"。本片(piàn )一开始，是一(🥜)个母亲(🎵)推摇篮(😄)的镜头(😀)，插(chā )入(✊)惠特曼(🚒)的(de )诗句(🐁)：“如(rú )今如同(🍞)昨日(rì )，世间的人(rén )情变(biàn )化循(🍇)环无穷(🏯)(qióng )。摇篮摇动(dò(🏄)ng )着，为人(㊙)类(lèi )带(🅱)来同样(🛍)的(de )激情，同样(yà(🐁)ng )的优乐(🥩)悲欢。"这字幕之后，展开第一个(gè(📉) )作为全片基(jī(💏) )调的现(🌝)代篇(piā(🤶)n )故事。随(🤲)着(zhe )剧情(⛄)的进展(😝)(zhǎn )，导(dǎ(🏗)o )演经常切入(rù )另外三(🆗)段故(gù )事(😣)，成为四(sì )段平行发展(😿)(zhǎn )。最后(🔝)，画面仍(📀)回到母(👛)亲和摇(🌂)篮，呈现(👝)(xiàn )出“人(🐷)类从(cóng )不容异(📻)已到(dào )宽容的进化(huà )"的主题。作(🏭)(zuò )为故(👩)(gù )事核心的现(🐓)(xiàn )代篇(🕣)“母与(yǔ(🕞) )法"，内容(🍹)描(miáo )述四个失(🙅)业(yè )的(🙌)男女工人(rén )从小镇来到都市中(⛔)找工作，有人误(🤐)入歧(qí(🎮) )途，有人(♋)渴(kě )望(➡)过正常(🧘)的(de )家庭(🚩)生活。正(🕛)派的男主(zhǔ )角被(bèi )诬(😕)陷为杀人(🔙)(rén )凶手，被捕(bǔ )后判处(🐞)死刑(xí(🍡)ng )。行刑之(⏪)日(rì )，真(♟)凶良心(🍕)发现，在(🏊)最危险(👗)的一刻(kè )将男(💺)(nán )主角救了出(chū )来。从这个(gè )故(😄)事中，可(✊)(kě )以看出二十(🔄)(shí )世纪(🐖)(jì )初期(🐈)美国的(😶)(de )一般社会状(zhuà(😩)ng )况：农(🎲)村不(bú )安定，都市(shì )阴暗而复杂(🐚)(zá )、劳工生活(🛒)困苦、(🐋)法律问(⚪)题(tí )重(🕷)重等。格(🎚)(gé )里菲(🏐)思在本(✨)(běn )片中进一步(bù )表演(💯)他在“平行(😡)剪接"方(fāng )面的(de )杰出才(🏉)能。他利(🐏)用四段(🐥)(duàn )故事(🛤)中的类(🤘)(lèi )似情(⛰)景作比(🖥)(bǐ )较剪接，使分(🛌)散的情节显得统一有(yǒu )力，并因(🎳)类似镜(🚣)(jìng )头的多次重(📼)(chóng )复而(🎄)使剧情(💢)(qíng )产生(🦕)出热情(qíng )奔放(🎏)(fàng )的情(🔟)绪高潮(cháo )。譬如有一(yī )段镜头是(🏠)这(zhè )样剪接的(⛪)：一、(🐿)耶稣基(📙)(jī )督被(🏊)士兵押(♏)着前进(🅱)；二、(🏪)巴(bā )比伦的村女(nǚ )向(🎛)情侣奔告(❣)(gào )国王的危急(jí )；三(🐁)、现代(🤷)(dài )的少(🎺)女拚命(🔀)(mìng )为救(⏩)(jiù )她的(🚪)爱人而(🖊)(ér )奔走；四、(🎂)在巴黎大屠(tú )杀中，新教(jiāo )徒企(🌞)图在群(🦃)众骚乱的街道(⭕)上援救(🌄)未(wèi )婚(♿)妻(qī )。格(🎃)氏利用(yòng )移动(🙄)摄影、(🗄)镜头、划过(guò )镜头等技巧(qiǎo )连(🍆)接(jiē )四段平行(👿)发(fā )展(🚪)的情节(🌡)，节奏紧(🛃)凑流(liú(🌇) )畅。格氏甚(shèn )至(🏽)在个别的(de )故事片段中使用短短(🛃)的倒叙(xù )技巧（FLAXHBACK）来(🌓)(lái )交代(💵)情节，显(👘)见他的(🦒)“电影文(🐸)法"的(de )确(🚠)比同时(😵)代(dài )的导(dǎo )演高出很多(duō )。除此之外(wài )，格氏在(😮)本(běn )片(🍞)中亦首创(chuàng )“大(➖)特写"和(😂)“大远景(🖼)"的镜头(🍕)，以加(jiā )强观(guān )众的心(🏐)理感(gǎn )觉（如：特(tè )写女人紧(⛄)握(wò )的手，表现(⏩)(xiàn )她在(📛)(zài )听到(🐰)丈夫判(🚒)(pàn )死刑(🛸)的消息(xī )时的(🚘)焦急；以大远景拍(pāi )摄资本家(🌈)独(dú )坐办公室中，暗示(👗)他庞大(➗)的(de )支配(🆙)权力）(🏖)。他又利(🛬)用(yòng )影(😿)片染色(🎥)的(de )方法来加强(qiáng )各种特殊效(xiào )果（如夜景用(🚜)染(rǎn )青(🤤)色的影片(piàn )、(📿)点灯的(🏧)房(fáng )内(👽)用染黄(📒)色(sè )的影片、巴比伦(🈲)城火烧时用染红色(sè )的影(yǐng )片(🧢)）。这种(zhǒng )影片(🍳)染色方(🍾)(fāng )法虽(🙃)非格氏(👬)(shì )首创(🖇)，但却(què )没有(yǒ(🥩)u )人像他这样(yàng )在一部电影(yǐng )片(🌿)中大胆的(de )全面采用。令(🐛)人惊异(🍏)的(de )是，这(🥄)样一部(🐙)内容复(🏣)杂的大(💦)(dà )制作(✖)竟然由(yóu )始至终没有(yǒu )一个完整的(de )剧本，而只(🎄)(zhī )是靠(🚿)格里菲(fēi )斯的(🚖)(de )临场即(🐑)兴创(chuà(❓)ng )作而成(🧗)。此(cǐ )外，本片也(yě )没有(🦆)任何布(bù )景的设计图，但格氏却(🛺)能够命人搭(dā(🥦) )盖出(chū(🐚) )宏伟得(🤘)哧人(ré(🕚)n )的巴比(👈)伦布(bù )景。在拍(📷)摄(shè )巴比伦攻耶(yē )路撒(sā )冷的(🖍)场面时(shí )，更在一天(tiā(👌)n )之内同(🤤)时动(dò(👏)ng )用一万(🍙)五千(qiān )名临时(🛹)演员(yuá(🌮)n )和二百五十辆战车。他这种(zhǒng )大手笔使得(dé )当(🔹)时意大(🥀)利(lì )出品的历(😑)史(shǐ )巨(🖥)片也瞠(🌹)乎(hū )其(🚲)后，由此(cǐ )也可(kě )以看(🌺)出格氏(shì )对自己的创(chuàng )作能力(🎢)如何(hé )自信。或(🤩)许(xǔ )正(👜)如格氏(🐗)自己的(👄)格言所(📜)说：“艺术(shù )经(🕹)常(cháng )都是革命性(xìng )的、爆炸性(🎟)(xìng )的，以及轰(hōng )轰烈烈(📺)的"。看《忍(👸)无可忍(🤵)》一片幕(🥓)前幕(mù )后的表(🎖)现，可知(🕯)格里菲(fēi )思的确是一(yī )个身体力行的艺术家(🏰)。
PATRIA (pronounced PAY-tree-uh), a 15-episode "preparedness serial" filmed by the Whartons in Ithaca, New York, in 1916, cast the Japanese, with whom we were not at war, as the villains in a spy story. Warner "Charlie Chan" Oland plays the chief villain, Baron Huroki, who is determined to gain munitions factory and "defense fund" heiress Patria Channing's vast wealth for Japan.
丹麦(mà(🈷)i )人斯特伦•赖(👥)伊在柏(🛒)林(lín )导(🍯)演了几(🤕)部(bù )影片（如《一切罪(👦)恶都(dōu )在地(dì )上》）之后(hòu )，给德(🐼)国电(diàn )影制作(⚓)了他(tā(💬) )的第一(🏞)部重(chó(😣)ng )要作品(🚂)《布拉格的大学(♏)生》。这部(bù )摄制(zhì )费达两万马(mǎ(🐍) )克的影片是(shì )根据小(🦏)说家(jiā(🍏) )汉斯•(🕎)埃弗(fú(🐘) )斯所(suǒ )写的剧(🏼)本、由(✉)摄影师基(jī )杜•齐佩尔(ěr )在波希米亚(yà )拍摄(🎭)的。它(tā(💦) )的主要演员是(🍼)保罗•(🤰)威格纳(🚢)(nà )和丽(✍)第亚•沙尔莫诺瓦(wǎ(❔) )。保罗•威(wēi )格纳当时是(shì )马克(🐌)斯•莱(lái )因哈(🎴)(hā )特手(🏐)下最有(👆)(yǒu )名的(🌠)一位演(👬)(yǎn )员。
由上海(hǎ(😪)i )新民公司出(chū )品。
In Nerven, writer-director-producer Robert Reinert tried to capture the "nervous epidemic" caused by war and misery which "drives people mad". This unique portrait of the life in 1919 Germany, filmed on location in Munich, describes the cases of different people from all levels of society: Factory owner Roloff who looses his mind in view of catastrophies and social disturbances, teacher John who is the hero of the masses and Marja who turns into a radical revolutionary. Using different fragments the Munich Film Museum could reconstruct this forgotten German classic which is a historic document and anticipates already elements of the Expressionist cinema of the 1920s.
《野猫》讲述了男(🏁)主人公像山(shān )里的(de )野(🦇)猫 有一(🛴)股(gǔ )野(🌱)劲，最后(🥅)(hòu )终于收获了(🦀)(le )爱情。
A French orphan who grew up in a convent sets out to see Paris. It turns out that she is the heir to a fortune but doesn't know it, and has been lured to Paris by one of the heirs who does know who she is; he plans to swindle her out of her inheritance so he can have everything. Written by frankfob2@yahoo.com