A4.5 极(❔)度绝(🥎)望的(🔌)台北(🗯)故事(♐),同样(🚿)也是(🌋)杨德(♌)昌说(🌱)理意味最为浓重的一部。由简单的人物牵扯出复杂的价值关系和庞大的社会体系,圈子太小,只能缓慢循环任其轮回,最后还是扯到因果报应上面才能安心。现在的人喜好不定,你钟情于花(📲)好月(🔒)圆,我(🦋)只偏(📘)好阴(🧐)晴圆(🍪)缺,就(👜)像谁(😏)都会(📒)是[恐(🎋)怖分(👔)子],谁(😰)也都(🙆)想做(🐾)独立(🎯)的[一(🙊)一]。
A小说本身不适合影(🐞)像化,最终实现得也(🎤)并不好(🗒);道具根本(🐔)不过关(😬),年代乱串,钱(💃)和警服(🛫)都是70年代的(🐖),但其他(😅)的又都是当(🎀)代的;(🛵)毛笔写字伪(🚞)大家闺(📓)秀状很假,哑(🐽)巴小时(🌶)候根本不可(🐺)能是那(🍊)样的生活场(🐥)景,那根(🥐)本就是民国(🎎)范儿;(🗼)京腔普通话(😿)和失败(🐾)的假方言像拙劣的(🔢)话剧;导演自我感(🚘)动;情感线像90年代(🚉)电视剧;小猫很萌(💡)
A小时候(🔺)家里有碟(🔍)片,翻来覆(Ⓜ)去看了好多(🗽)遍
A#SIFF2018#太喜欢前半部分的“芳华”和最后一个场景,作为时代背景的冷战与两人爱情的冷战相互作用,对意识形态的批判都委婉地退居时代无力感身后(🏓),分不清是音乐舞蹈表演带来的浸入感(更奇妙的是,电影中的剧场延伸到了我现实中所在的美琪戏场)还是通过摄影和调度完成的电影表现打动了我。