A无台词做旧(🌖)胶片感(🎃),用了默(🛎)片的表(💐)演方式和肢体(🥦)喜剧梗,却又在(🛎)很多地方强调(📢)声音元素,混杂(🙍)起来显得有些(⛱)不伦不类。看了(📞)一半才(♍)觉出来(🌅)童话质(🏹)感原是仙履奇(🍶)缘之变奏,置于(📜)铁道与小镇风(❣)光中仿似乌托(🛩)邦。
A“紅(🍈)色的淚有我絕(🧐)望的美麗”—(🛌)—片尾曲是齊(👓)豫。一點也不(🎬)喜(🥗)慶的嫁衣。
A作为早期瑞典电影学派(🦑)的代(🙆)表作(🍁),《幽灵(🎞)马车》在技法与结构上的创新极(🅿)为出(🏇)色。将(🤯)原本作为过渡手段的叠化剪接(⛎)方式(🔉),用二(💥)次曝光的手法令其成为神迹场(🧑)景,消(🌪)弭原(📨)有的(⛹)剪接意义,呈现出超现实的(🤶)画面(🛄),构建(🛐)了本(🚖)片中最为重要的视觉体验,也为(⛪)后来(🍒)电影(🛅)中幽灵的面貌定下了基调。在剧(🖲)情结(👟)构上(😻),古典(😲)主义使用的章节式,并未阻(🎽)拦在(💾)单章(⛽)内继(✡)续玩花样,整体首呼应的倒叙手(🐼)法,另(🤞)起一(🔛)枝的剧情线,穿插其中的闪回引(👅)入,在(🍈)平行(🤳)不干扰中,最终走到了一起,在过(🚿)程中(🔰)还难(⛔)得的(〽)保留了悬疑的色彩。元旦钟(💄)声作(🌸)为时(🈸)间的(🔧)提示,连接了过往时间与当下,将(🥙)实际(🍱)时间(🚲)与回忆过往统一了起来,这份短(🐼)时间(🚙)的幡(🕋)然醒(🈸)悟,将内心过程展现的淋漓(🐙)尽致(🌳)。作为(🏃)上古(🔞)经典,后来者曾多次致敬,在导演(🏦)后来(🌛)主演(🏀)的《野草莓》中,伯格曼的马车戏份(🐒)就是(💋)源于(📖)此片,更不要说库布里克在《闪灵(🌊)》中的(😾)劈门(📒)设计(💦)了。
A所(📧)以说真的有(🕒)段时间蛮喜(🥓)欢(🆗)郑伊健的