Achina那几(🍨)处笑到(😃)飞起,pau好gay的
A迄今为止个人发现的最冷门(🏣)的(🚣)电(♎)影(🏗)神曲,女声深邃嘹亮、直击心灵,个人评价为丝毫不(😣)输(💱)Edda Dell'Orso在(😰)西(🧐)部往事的女高音咏叹调。
A死(🐁)豆瓣越来越烂(🐟)英文(🎱)名找不到电影(🐪)的情况越来越严(🍿)重
A6.0 / 怎么说呢,既想给五星又想(💽)给(🥪)一(💈)星。伪一镜到底 + 戏中戏 + 画幅(😮)变(🙎)化的构思虽然巧妙,却抵挡(🏛)不(🐫)住导演混乱的电影体系带(🛴)来(🎣)的(🍜)反作用。长镜头的优势在(✡)于(⛏)消(🏮)解蒙太奇所带来的时空虚(🙈)拟(🚩)性,从而实现物质现实的复(🐚)原(💬),而(😈)本片却画蛇添足地使用(💱)字(🥗)幕(🏢)时刻提醒着观众戏剧的不(🌫)真(🚘)实,这是违反巴赞长镜头美(🔀)学(😾)理论的一次倒退,用画幅变(🔴)化(🛩)来(🔵)区分戏剧时空与现实时空(🔫)的(Ⓜ)效果同理。其次,设定的讨巧(🥈)并(🔭)没有让演员发挥出应有的(🐪)表(😂)演(📕)效果,尤其是作为核心的(🦓)女(📪)主(👨),演员功底是有的,但在导演(🍷)混(👶)乱的电影理论体系中被消(🖊)解(🍟),同(🖥)时被台词和情节束缚,失(👙)去(🖤)了(🍳)本该体现出来的层次感,人(🍛)肉(🛄)伴奏的加入更显聒噪。同样(🖥)是(🍱)伪长镜头 + 戏剧与现实交融(🥌)的(💙)设(💐)置,《鸟人》无论是理论体系还(🗜)是(😃)文本深度都比本片高出一(🎆)筹(📊)。