A参(👸)差不齐,莎米(📹)拉好(⏬)视角,肯洛奇(🚠)有点沉重,看着伊(🍔)徳沙那段小孩流(🍂)泪忍不住要(🧚)笑,冈(🦑)萨雷斯又触(🖨)痛美国人神经,阿(🥃)莫斯吉泰简直扯(💟)淡,西恩潘找(🚤)来“Marty”已(🚕)经成功,最后(😓)今村的意思大概(🐴)塔利班所谓的圣(🕔)战根本就是(💶)一个(🥪)谎言,但这还(🍅)需要再阐释吗
A快把弟弟还给(🦏)她(🐡),否则小托比就要变(🚎)成(🏘)小妖了
A具有(👎)1980年代的罕见开放特征(⬆)的电影,和张(🐑)艺谋《红高粱(🥡)》、更早的(🚉)费穆(🐕)的《小城(⏹)之春》一样,那(😑)个时候对性(🛄)风俗的表(♈)达具有一种(🈵)殊异的自然(📦)、淳朴、含蓄,浊中见(🍤)清,清中显浊(🛂),淡化原罪观(🎢)念,强调繁(✝)殖力的‘实(🆓)用主义’,对(🚽)保守礼仪制(🏗)度的批评(🖕)深刻而委婉(👩)。不像90年代之(🚸)后,加入了消(🚢)费主义和(🎤)性原罪的视(🏈)角,对相关主(🌛)题的讨论也更咄咄逼(📖)人。此部电影(❣)虽然不脱沈(🛡)从文的乡(👩)土乌(🎬)托邦神(🦀)话,但对人身(🔥)上自然节律(🙀)的表现,对(👂)礼法与原欲(🚿)张力关系的(🏅)刻画,以及摄影上的优(🌘)美、克制,中(🛃)国画式的剪(💐)切和留白,都让人印象(🎵)深刻。一些细(🎳)节,比如,潇潇(🎥)跟狗娃在(🤹)磨坊交欢,镜(🕴)头切换到屋(🍻)檐的雨水;(💝)潇潇婆婆(♉)看到潇潇在(🚧)墙壁上投下(🧑)的影子,才意识到其怀(🌷)孕;胎儿-雏(🥋)鸡;某女沉(🕕)塘之后,塘(🗝)边的(🤸)水波往(🤡)岸上漫了一(🙌)圈。还有其他(🧘)角色/场景(📛)的对位:婚(👺)礼-葬礼;沉(🥙)塘女-潇潇;(🍆)童养媳-姐(🤷)姐;城市-乡(⏪)下……
A平(💂)庸(🤩)的导演与平庸的脚本,完(🏦)全(🍆)没(🔘)有必要的爱情线,夹杂大量(💦)虎(🤶)虎虎镜头和影像资料镜头(👭),诸(🙊)如“赤城”讹为“赤木”、“苍龙”讹(🌬)为(🦂)“曾(🚀)柳”的坑爹翻译,与华丽演(🥕)员(🔇)阵(🐃)不相衬的演出表现,看在题(📭)材(🐶)面上给1星半不能更多……(🧟)