A虽(🕷)然鹤田(🎥)的出场(🌭)不多,却奠定了任侠(😓)片的基(⏯)调,而梅(🍻)宫和菅原则将任侠(🌱)的悲凉(🙁)愈加深(🕐)化,并将他们的命运(🐣)投射到(🙀)大时代(🈚)的背景之下,愈加显(🚡)现了个(📥)体的脆(😛)弱与不堪。也许,深作(🍆)也没想(✨)到黑帮会在平成之后有如(🆗)此华丽(💊)的转身,故而影片委(🏙)实带着(😂)凭吊与(📑)祭奠的凄凉况味
A近年(📝)的泰國(🕌)獨立電(🌨)影要面對的最大問題,在技巧和條件限制下無法走入題目深層的探索時,如何不(🎊)讓自己(🐏)變成(🎌)別(🥠)一部(🥎)「(❎)當代藝(🎺)術形式(💮)」,在燈(🧟)光,聲音(💊)的運用(🌦)上發現(🧥)更新的(🛐)可能性,電影中都是套路了。或正確來說,不要變成別一部「Apichatpong 電影」,確實有(😋)少數如(🥠)Puangsoi 的《重返(🏇)天堂(🕶)之(🛅)城》般(🎪),可(🎎)貴在面(🔚)對自身(🐋)的情感(🐎)歷史,嘗(🌊)試在虛(🧔)構影像(😗)與紀錄影像之間。電影原本應該要更冷眼去看,人物在空間的穿越與歷史性與難(🔽)民的流(👵)動/流亡(💝),動作(🤤)演(🏀)出去寫(🌝)實化才(🛹)可更有(🛷)隱喻式(🍄),現在變(🥦)成四不(🆚)象了,什(㊙)麼也做不到,對難民困境的保守想像,或者,根本沒有深入消化他們面對的問題,還(😃)幸多少(🛏)有它(⬆)的(🌗)感性(🕌)。但(📭)我寧願(🤱)去看挑(🚆)戰觀眾(🎣)習慣而(🔚)實則無(🤖)聊的爆(👨)米花電影,至少獲得一點快感,也總好過以嚴肅話題為主,但表現出來非常保守,又(🚨)沒有想(🧢)像的電(👗)影,藝(🔴)術(🕛)化不代(🚬)表對議(🌆)題有任(🍛)何關心(🗣)的...
Ayoutube上5分钟(😉)看完的(🗾)。恩,快餐(🧠)电影就(🕳)要快餐式观看
A勾子长的箱(⚾)子引爆了(🚱)大船,所有(🦌)人都以为(⏬)这次大家(📔)将葬身大海,只有(Ⓜ)楚留香冷(🚤)静地说,进(🎎)棺材,敌人(👀)预先给我(🌅)们准备的棺材。
A这男(🎯)主男二一个又(🈺)老又丑(👌)还要装呆萌一(📨)个长的尖(🔹)嘴猴(🅱)腮不男(🛁)不女,我恨不得(🐧)自戳双目