A片(👼)子难看(〽)大家都知道哈 除了因(🐶)为本老师来看这(🛵)片 还(🐒)是因为(🏝)很早之前我看(🏭)过前妻(👈)说的这段话有点小感(🍃)动 她是(❓)这么说的(🔔):“本(🚈)片最棘(🔉)手的地方是和本·门(✉)德尔森的戏,因为(🔋)我在(🏼)和他离(🛒)婚的同期,还给他导戏(🈹)。所以有很多时候(🥤)我们(🛰)没有说(🖍)话,除了我说action和(🐝)cut。我想我(🧠)整个片子中最喜欢的(🦉)场景是本在出租(🥞)车里(🥕)哭的那(🐃)一幕。因为那时我们刚(🕒)刚……我对他说(🧕)了一(👝)些糟糕(🏼)的话,他也对我说了一(✌)些糟糕的话,然后我叫(🀄)了action……(⬇)我知道他(🚰)在哭(🚝)什么,我(🧜)觉得他在那个场景里(🥖)是让人意想不到(🏺)的。”
A终于(📋)补到(🐅)这一(🗓)部,基(🏜)耶斯(💎)洛夫(🕦)斯基(🎤)真的(🚉)是能(🤩)把什(🈚)么东(🤪)西都(🥑)用小(🈲)人物(🗾)的现(😃)实故(🆑)事来(🙆)表达(🏞)出来(🎏),在美(🔓)学上(🚲)登峰(☝)造极(📄)的他(🐙)这次还加大了音乐的张力,这一部其实大部分时间更像是一个对“生存或者毁灭”的探讨,死亡的意象在片中比比皆是,直到最后才得以超脱,这还得归功于比诺什精彩的情绪演绎(🦇)。
A为什么Bruhl脸上(🧜)总是带(🐈)着天使(🆖)一般的(📋)无辜表情
A贴近呈现(✉)的却是另一(🔼)种隔绝和(🔱)拒绝进入,物(🆗)理(🕵)距离可以拉近,但影(🆙)像(🏳)并未因此穿透表象,反(💼)之呈现出表(👭)象的生成和自动书写(🍉)。无(🐃)法进入人物心理,因(🌗)为(🏖)没有一个长(🛅)时间的固(🔰)定镜头或跟(🎏)拍(一种普遍模式)(🧥),但(🕶)是却能感到一种综合(🦈)先验判断的(🏬)情绪生成(➡),真正感到心(🏇)理(😡)学之于存在理论是(💥)不(🛌)能承受之轻。电影之外(🚲)的时间,不可(🥁)想象,正如(➖)电影只截取(⏪)了(📽)不可追溯的线性时(📗)间(🌕)的一段而已。
A主旨大(🏬)体和看见恶魔(🎲)是一样的。初(🥝)看以为是复仇(🐋)片,结果是反(🍸)复(🍁)仇片。
A又一部(🌼)大时代变迁时(🦔)的群像(🧔),几个主角都相(🍌)当有代表性,意(🤔)外的还看到了(🤠)贾宏声(🙀)。映后马(🚧)晓晴来(😵)了,看起来状态(🥏)还不错。