韩国电影洞

本(běn )片又译(yì )作(🧀)《党同伐(fá )异(💻)》，是(shì )D．(😩)W．格里菲思最具(jù )创(👬)作野(yě(🐆) )心的作品。由(📥)于受到(dà(⤵)o )《国家的(🤮)诞(dàn )生》惊(jī(🕡)ng )人卖座的影(🛰)响，格(gé(🕖) )里(lǐ )菲思(😿)遂(suí )再接再(🙆)励拍(pā(🙌)i )摄一部(bù )场(🍍)(chǎng )面更大(🐤)，内容更(Ⓜ)有(yǒu )深度的(🍻)(de )影片(piàn )。他花(🥠)(huā )了一(🆑)年半的时(😰)间，动(dòng )用了(⚡)二(èr )百(🈯)万美元的(de )制(🔯)作费(fèi )，拍(🎶)摄成片(🚋)长220分的巨(jù(🕠) )片（原(yuán )版长480分）。可惜本片(💋)(piàn )在1916年9月于(🏎)纽(niǔ )约(🔱)公映(yìng )时，并没有(yǒu )受(👂)到预(yù(😮) )期(qī )的欢迎(👙)。本片所以(yǐ )卖座(🍍)失(shī )败，原因(🎙)很(hěn )多，最主(🔖)(zhǔ )要是(🌁)格里菲(fē(🧜)i )思在本(běn )片(🚋)所采用(⛎)的故事结(jié(🤹) )构(gòu )太复(🥛)杂(zá )，导(🏴)演手法(fǎ )已(🦅)超越(yuè )当(dā(💫)ng )时观众(👐)的(de )接受能(🚀)力(lì )。加上(shà(⚫)ng )主题(tí(🤧) )过于严(yán )肃(🅰)，其中提倡(🌆)的宽(kuā(🤩)n )容(róng )和反对(🐴)(duì )暴力的论调(diào )跟当时(shí )美(🖐)(měi )国的高昂(🚶)参战情(🏜)绪(xù )引起冲(chōng )突，因此(🦉)未(wèi )能(💘)受到普(pǔ )遍(⭕)欢迎。不过，人(rén )们(🛁)却不能否(fǒ(🛑)u )认这是(shì )一(🚢)部电影(😷)艺术上的(🌤)不(bú )朽杰作(📺)(zuò )。《忍无(🎓)可(kě )忍》由四(🍂)(sì )段不同(🐁)时代发(🍛)生的(de )故事组(🅿)成：巴比伦(♊)(lún )的没(👱)落、耶稣(🤧)基督的(de )受难(✋)、法国(🚧)的圣巴(bā )托(🛴)罗米宗(zō(🔠)ng )教大屠(🚪)(tú )杀，以及二(🥝)(èr )十世纪初美国的劳(láo )资冲(💖)突。格氏描述(🌐)他(tā )自(🈺)己的(de )构想：“四个大循(😱)环(huán )故(🐎)事好(hǎo )象四(🚶)条河流(liú )，最初是(🏒)(shì )分散而平(🦏)静地流动(dò(🔮)ng )着，最后(🕧)却(què )汇合(🌳)成(chéng )一条强(🍚)大汹涌(📗)的急流(liú )"。本(🚐)片(piàn )一开(🙅)始，是(shì(⛽) )一个母亲(qī(🕑)n )推摇篮的镜(🔠)头，插(chā(🏆) )入惠特曼(🛂)的诗句：“如(⭕)今如(rú(🌤) )同昨日，世(shì(🐙) )间的人(ré(❤)n )情变化(🆒)循环(huán )无穷(🚇)。摇(yáo )篮摇动(dòng )着，为人类(lèi )带(🛶)来同样的激(👛)情，同样(💎)的优(yōu )乐悲欢。"这(zhè )字(🙄)幕之(zhī(🏩) )后，展开第一(🥗)个作为(wéi )全片基(💵)(jī )调的现代(💅)篇(piān )故事。随(🎅)(suí )着剧(🐬)情的进展(🀄)，导(dǎo )演经常(📋)切入(rù(🍏) )另外三(sān )段(♈)故事，成为(🦗)四段平(💙)(píng )行发展(zhǎ(😫)n )。最后，画(huà )面(🏢)仍回到(🍺)(dào )母亲和(🖱)摇篮，呈现(xià(❓)n )出“人类(🍩)从不容异(yì(💌) )已到宽容(🤡)(róng )的进(🍴)化"的主(zhǔ )题(💸)。作(zuò )为故事核心(xīn )的现代篇(🕚)(piān )“母与(yǔ )法(🧑)"，内容描(🔁)(miáo )述四个失业的男女(🧔)(nǚ )工人(🚞)从小(xiǎo )镇来(✊)到都市(shì )中找工(📈)(gōng )作，有人误(🌥)入歧途，有人(🔪)渴(kě )望(💧)过正常的(🏟)(de )家庭生活(huó(🍺) )。正派的(➕)男主角被(bè(🎐)i )诬陷为杀(🚖)人(rén )凶(🍴)手，被捕后判(🐂)处死刑。行(há(🛴)ng )刑之日(🎮)(rì )，真凶良(🎏)心(xīn )发现，在(🐴)(zài )最危(🤪)险的一刻将(⏭)男(nán )主角(🔤)救了出(🔡)来。从(cóng )这个(🏐)故事(shì )中，可以看(kàn )出二十(shí(🎇) )世纪初期美(🥢)(měi )国的(🗾)一般(bān )社会状(zhuàng )况：(🐳)农村不(🍪)(bú )安定，都市(🤘)阴暗而(ér )复杂、(🌠)劳(láo )工生活(🏪)困苦(kǔ )、法(🕯)律(lǜ )问(🛌)题重重等(📕)。格里菲(fēi )思(🖱)在本(bě(🤠)n )片中进一步(🌆)(bù )表演他(🤾)在(zài )“平(🎵)行剪接"方面(🌱)的(de )杰出才能(🙌)。他利用(🕸)(yòng )四段故(🦏)事中的类似(🐅)情(qíng )景(🕙)作比(bǐ )较剪(🛰)接，使(shǐ )分(🐳)散的情(☝)(qíng )节显得统(🚅)一有力，并因类似镜头的多(duō(🖨) )次重复而(é(🚫)r )使剧情(📍)产生(shēng )出热情(qíng )奔放(👤)的情绪(🔑)(xù )高潮。譬(pì(🐱) )如有一(yī )段镜头(⌚)是这(zhè )样剪(🛎)接的：一、(⛅)耶(yē )稣(🤾)基督被(bè(🖤)i )士兵押着前(🍨)(qián )进；(🎚)二(èr )、巴比(🛬)伦的村女(🔪)向情(qí(🎬)ng )侣奔告(gào )国(🛂)王的危急(jí(💡) )；三、(🥡)现(xiàn )代的(🦇)少女拚命为(🧚)救(jiù )她(🦉)的爱人而(é(😹)r )奔走；四(🎂)、在巴(⏳)黎大屠杀中(🕹)(zhōng )，新教(jiāo )徒企图在群(qún )众骚(🏧)乱的(de )街道上(🥞)援救未(🥠)婚妻(qī )。格氏利用移动(📈)摄(shè )影(😺)、镜头(tóu )、(🏍)划过镜头(tóu )等技(😟)巧(qiǎo )连接四(🐹)段平(píng )行发(🆙)展的(de )情(🤦)节，节奏紧(🍕)凑流(liú )畅。格(🧓)氏甚至(🈴)在个(gè )别的(🔥)故事(shì )片(😙)段中使(🛑)用(yòng )短短的(🥞)(de )倒叙技巧（(🗣)FLAXHBACK）来交(🧖)代(dài )情节(♋)，显见他的“电(🦓)影文法(🐘)(fǎ )"的确比同(🙊)时代的导(🦇)(dǎo )演高(🏀)出很多(duō )。除(🌱)此(cǐ )之外，格氏在本片中(zhōng )亦(🏔)首创(chuàng )“大特(🕰)写"和(hé(🌻) )“大远景(jǐng )"的镜头，以加(🔌)强观(guā(✒)n )众的心理感(⛑)觉（如(rú )：特写(🦊)女(nǚ )人紧握(🗼)的手(shǒu )，表现(🚄)(xiàn )她在(🤖)听到丈(zhà(〰)ng )夫判死刑(xí(🏧)ng )的消息(🚛)(xī )时的焦急(💙)；以大远(🐈)景拍摄(🔚)资本(běn )家独(⭕)坐办(bàn )公室(🏝)中，暗(à(🔬)n )示他庞(pá(🏀)ng )大的支配权(🐱)力）。他(🥔)(tā )又利用(yò(💋)ng )影片染色(🍀)的(de )方法(🛣)来加(jiā )强各(🚩)种特殊效果（如夜景用染(rǎ(🔟)n )青色的(de )影片(👡)、点灯(🤑)的房内用(yòng )染黄色(sè(🔁) )的影片(🤹)、巴(bā )比伦(👪)城火(huǒ )烧时用染(📺)红色的影(yǐ(⏹)ng )片）。这种影(📮)片染(rǎ(🐐)n )色方法虽(🧠)(suī )非格氏首(📥)创(chuàng )，但(🥈)却(què )没有人(🧔)像他(tā )这(🍐)样在一(📷)(yī )部电影(yǐ(🏯)ng )片中大胆的(📑)(de )全面采(🐅)用。令人惊(🈲)(jīng )异的是，这(🕚)样一部(🥫)内(nèi )容复杂(🚎)(zá )的大制(⛏)作竟然(🥈)由始至(zhì )终(📡)没有(yǒu )一个完整的(de )剧本，而(é(🐈)r )只是靠格里(🥩)菲斯的(🧑)(de )临场即兴创(chuàng )作而成(📼)(chéng )。此外(🙏)，本片也没有(🉑)(yǒu )任何布(bù )景的(🦈)设计图(tú )，但(🎴)格氏(shì )却能(⛳)够命人(💯)搭盖出(chū(🤒) )宏伟得哧人(✂)的巴比(🕶)(bǐ )伦布景。在(🦌)拍摄巴比(💧)(bǐ )伦攻(🎢)耶(yē )路撒冷(⏮)的场(chǎng )面时(🗿)，更(gèng )在(⛎)一天(tiān )之(🌾)内同时动(dò(🍄)ng )用一万(🎴)五千名临时(📫)(shí )演员和(🈷)二(èr )百(🗾)五十辆战(zhà(🛣)n )车。他(tā )这种大手笔使得当时(⏪)(shí )意大利(lì(🕝) )出品的(👔)历史(shǐ )巨片也瞠(chēng )乎(📽)其后，由(⏫)此也可(kě )以(✈)看出格氏(shì )对自(🈹)己(jǐ )的创作(👘)能力如何自(🆎)信(xìn )。或(💨)许(xǔ )正如(🐳)格氏自(zì )己(😶)的格言(📍)(yán )所说：“艺(🆓)术经常(chá(🛶)ng )都是革(🐮)命性的、爆(🕋)(bào )炸性的，以(🐕)及轰轰(🐋)烈(liè )烈的(🚬)"。看《忍无可(kě(👖) )忍》一片(🎲)(piàn )幕前幕(mù(🦆) )后的表现(🐫)，可知格(📃)里菲思的确(🧗)(què )是一个身(shēn )体力行的艺(yì(👴) )术家。 The beautiful Slavic countess Vera Preobrajenska (played by Thaïs Galitzy) is a seductress of married men, who drags them to the brink of ruin. When Thaïs seduces the husband of her best friend, she dies from falling off her horse. Suddenly left a legacy of 500 pounds, Rachel Higgins, maid-of-all-work in the Palfrey household, desires to become a "lady". Helped by Madame Recamier, a modiste who pities her, Rachel, perfectly gowned, manicured and versed in the art of deportment, applies to Lady Muriel Tahourdin for instruction but is scornfully told: "You have the soul of a servant and can never have that of a lady." Madame Recamier's mannequin advises her to set her cap at men, because, she says, "men won't worry about a woman's soul if her complexion and dress are right." Rachel meets Seward Pendyne, younger son of a Cornish baronet, who falls in love with her and whom she subsequently marries without revealing her real name or humble origin. 本(🥄)片毫不(🎂)含糊地(dì )正面描(miáo )写(📲)了同性(🆎)恋(liàn )情，有些(🌔)(xiē )镜头对今天的(👁)观众(zhòng )来说(🙂)还是非(fēi )常(🧝)具有(yǒ(🎰)u )挑逗性。男(😔)主角保尔(ě(🐑)r )有一种(🌏)(zhǒng )说不出是(🈸)男(nán )性还(🎣)是女(nǚ(🆖) )性的魅力，让(✍)这部(bù )本来(👸)是控诉(✈)同性恋(lià(🌝)n )受社会剥(bā(🏀)o )削的影(🎐)片带(dài )上了(🌐)强(qiáng )烈的(🕞)同性情(🔹)(qíng )欲色彩。编(🚡)剧兼(jiān )演员费尔德(dé )当时是(🏮)德国声名赫(👿)(hè )赫的(🍇)同性(xìng )恋组织领袖(xiù(🖕) )，影片(pià(🏘)n )上映后立即(📶)引起轰动(dòng )，警方(🐫)(fāng )下了禁演(🤡)令(lìng )。一年后(🕶)(hòu )终于(🐝)被德国政(🛩)府全(quán )面禁(🎴)示在戏(👕)(xì )院上映(yì(💹)ng )，但是在进(👪)行科学(👘)研(yán )究的场(🏆)(chǎng )所，医生和(❓)(hé )医学(🚛)生还(hái )是(🐳)可以看。在1961年(😷)于(yú )好(🌩)莱坞出现的(🏑)影片(piàn )《受(🆑)害者(zhě(🥠) )》（Victim），跟(gēn )本(😬)片有(yǒu )着类似的主(zhǔ )题和剧(✈)情(qíng )重点，它(💒)描述在(🍼)同(tóng )性恋仍属禁忌的(🗼)1960年(nián )代(⤵)，狄·鲍嘉饰(🔛)演的(de )律师负(fù )责(🥓)对付一名专(🛎)门恐吓(xià )男(💹)同性(xì(🦐)ng )恋的勒索(😩)者(zhě )，不料他(🏯)(tā )本身(🍡)就是一个同(🌎)性(xìng )恋者(🎳)！ 改编(biā(🐛)n )自普契(qì )尼(📹)伟大的抒情(🕺)悲剧《蝴(🚆)蝶夫(fū )人(⚾)》，该剧(jù )以日(🏉)本为(wé(📟)i )背景，叙述女(🗣)主人(rén )公(🆚)小竹与(🎠)外国军官(guā(⚓)n )奥拉夫顿(dù(😤)n )结婚后空守(shǒu )闺(🔂)房，等来的却(🍗)是(shì )背(😑)弃，小(xiǎo )竹最后(hòu )切腹(🎧)自杀了(📒)(le )结尘缘。 本片(📯)又译(yì )作《党同(tó(🕥)ng )伐异》，是(shì )D．(🌞)W．格(gé )里菲(🍙)思最具(🍤)创作野心(🖖)(xīn )的作品(pǐ(🚃)n )。由于受(🤷)到(dào )《国家的(💹)(de )诞生》惊人(🛅)卖座的(👭)(de )影响，格里(lǐ(🕢) )菲思遂(suí )再(👳)接再励(💀)拍摄一部(🕉)场(chǎng )面更大(🐋)(dà )，内容(🐘)更有(yǒu )深度(😔)的影(yǐng )片(🏔)。他花了(📲)一年半(bàn )的(👂)时间，动用了(📹)二(èr )百万美元(yuá(🥁)n )的制作费，拍(🌫)摄成(ché(🙃)ng )片长220分的巨(jù )片（原(🧥)版(bǎn )长(⏪)480分）。可惜本(🌏)片(piàn )在1916年9月于纽(🎊)约公映(yìng )时(🚈)，并没(méi )有受(🀄)到预期(🍱)(qī )的欢迎(🌻)(yíng )。本片所以(🏵)卖座失(🍧)败(bài )，原因(yī(🕙)n )很多，最主(🚥)(zhǔ )要是(✏)格里(lǐ )菲思(🍒)在本(běn )片所(😪)采用(yò(🦂)ng )的故事结(💃)构(gòu )太复杂(🖼)(zá )，导演(🍲)手法已超越(💲)当(dāng )时观(🌤)众(zhòng )的(🈵)接受能力(lì(🔉) )。加上主(zhǔ )题(📛)过于严肃，其中(zhō(⛲)ng )提倡的宽容(🚳)和反对(🐈)(duì )暴力的论(lùn )调跟当(⭕)时美(mě(🐀)i )国的高(gāo )昂(📝)参战情绪(xù )引起(🏼)冲突(tū )，因此(💱)未能受到普(❤)(pǔ )遍欢(🌭)迎。不过，人(🥠)(rén )们却不能(🆚)(néng )否认(💝)这是一(yī )部(✂)电影(yǐng )艺(🈳)术上的(🥌)不朽杰作。《忍(🈳)无(wú )可忍》由(💱)四(sì )段(🛑)不同时(shí(🖼) )代发生的(de )故(🌆)事组成(⚽)(chéng )：巴比伦(❣)的(de )没落、(🅿)耶稣基(🌵)督的受难、(🏭)法(fǎ )国的圣(🗓)(shèng )巴托罗米宗(zō(🐇)ng )教大屠杀(shā(🙆) )，以及二(🎇)十世纪初(chū )美国的劳(🧒)资冲突(💅)。格氏描述(shù(🎅) )他自己的构(gòu )想(🍠)：“四个大循(🗓)环(huán )故事好(🕢)象(xiàng )四(🌐)条河流，最(🌃)初是(shì )分散(💻)而平静(⬅)地流动(dòng )着(🗳)，最后(hòu )却(📄)汇合成(🤡)一(yī )条强大(🗂)(dà )汹涌的急(💐)流"。本片(📨)一(yī )开始(🌖)，是一个母亲(💥)(qīn )推摇(🚗)篮的(de )镜头，插(🍊)(chā )入惠特(🖥)曼(màn )的(⛅)诗句：“如今(🔽)如(rú )同昨日(🌷)，世间的人情(qíng )变(🍰)化循(xún )环无(🌑)穷。摇(yá(🥑)o )篮摇动着(zhe )，为人类带来(🌧)同样(yà(❎)ng )的激情，同样(😡)的优(yōu )乐悲欢。"这(🚗)字幕之后(hò(🌲)u )，展开(kāi )第一(💻)个作为(🔨)(wéi )全片基(🥢)调(diào )的现代(😂)篇故事(⛔)。随(suí )着剧情(Ⓜ)的进展，导(🚔)(dǎo )演经(🐐)常切(qiē )入另(🐥)外三段(duàn )故(🚫)事，成为(🆖)四段平行(😈)发展。最后，画(🕵)面仍回(🕸)到(dào )母亲和(🧚)摇(yáo )篮，呈(💩)现(xiàn )出(🤐)“人类(lèi )从不(📝)容异已(yǐ )到(📔)宽容(róng )的进化"的(🚜)主题。作为(wé(🤓)i )故事核(😙)(hé )心的现代篇(piān )“母与(🔸)法(fǎ )"，内(🗾)容描述四个(㊙)失(shī )业的男女工(👻)人从小(xiǎo )镇(🍴)来到都(dōu )市(🐩)中找工(👖)作(zuò )，有人(👄)(rén )误入歧途(✈)，有人渴(👏)望(wàng )过正常(🧕)的家庭生(🐻)活(huó )。正(♍)派的男主角(➗)被(bèi )诬陷为(🤭)杀(shā )人(✡)凶手，被(bè(🤤)i )捕后判(pàn )处(💘)死刑。行(🐗)刑之日，真凶(🚆)良(liáng )心发(🦌)现，在(zà(👣)i )最危险的(de )一(✅)刻将男(nán )主(🛵)角救了(le )出来。从这(🔈)(zhè )个故事(shì(〽) )中，可以(🐁)看出二十世(shì )纪初期(🎧)(qī )美国(🉑)的一般(bān )社(⛄)会状况(kuàng )：农村(🍓)不安定，都(dō(🔫)u )市阴暗而复(😞)杂、劳(🥞)(láo )工生活(📚)困(kùn )苦、法(📐)律问(wè(⛏)n )题重重(chóng )等(🦓)。格里菲(fē(🏟)i )思在本(⏯)片(piàn )中进一(🚂)步表演他在(🏴)(zài )“平行(💙)剪接"方面(💳)的(de )杰出才能(🤔)(néng )。他利(👾)用四(sì )段故(🌗)事(shì )中的(🐂)类似情(🔫)景作比较(jià(💕)o )剪接，使分散(🙅)的情(qíng )节显得统(🔟)(tǒng )一有力，并(🐂)因类似(sì )镜头的多次(cì )重复(📟)而(ér )使剧情产生出(🚩)热情奔(bēn )放的情(qíng )绪高潮。譬(👩)(pì )如有一段(🦇)(duàn )镜头是这样剪(🚶)接的(de )：一、(🐐)耶稣基督被(bèi )士兵(🚭)押着(zhe )前进(🚼)；二、巴比伦(lún )的(📋)村女向情(qí(🐫)ng )侣奔告国(guó )王的(📘)危急；三、(🕎)现(xiàn )代的少女拚命(🔭)为救(jiù )她(🥕)的爱人(rén )而奔走；(⛹)四(sì )、在巴(🌇)(bā )黎大屠杀中，新(📢)教徒(tú )企图(🤚)在(zài )群众骚乱的(de )街道上援(yuá(♏)n )救未婚妻(qī )。格氏利(📿)(lì )用移动摄影(yǐng )、镜头(tóu )、(📎)划过镜头等(🌕)技巧连(lián )接四段(🔻)(duàn )平行发展(🚇)的(de )情节，节(jiē )奏紧凑(✊)流畅。格氏(🎍)(shì )甚至在个别的故(🌷)事(shì )片段中(🥙)使(shǐ )用短短的倒(🥇)(dǎo )叙技巧(qiǎ(🏴)o )（FLAXHBACK）来交代(dài )情节(🐪)，显(xiǎn )见他(🕞)的“电影文法(fǎ )"的确(👬)比同时代的(🍐)导(dǎo )演高出很(hě(💿)n )多。除此之(zhī(❔) )外，格(gé )氏在本片中亦首创“大(🈯)特写(xiě )"和“大远景(jǐ(👼)ng )"的镜头，以加强观(guān )众的心理(🗣)(lǐ )感觉（如(🤦)：特写女(nǚ )人紧(🔼)握的手，表现(🥪)她(tā )在听到(dào )丈夫(🏦)判死刑(xí(😛)ng )的消息时(shí )的焦急(♋)；以大远景(👐)(jǐng )拍摄资本家独(🍱)坐办(bàn )公室(😡)中，暗示他庞大(dà )的(🚤)支配(pèi )权(👿)力）。他(tā )又利用影(🐪)(yǐng )片染色的(⏹)方法来加(jiā )强各(🐓)种特殊效果(💦)（如夜景用(yòng )染青色的影(yǐ(🎺)ng )片、点(diǎn )灯的房内(🕑)用染黄色的(de )影片、巴比伦城(🏩)火(huǒ )烧时用(🍺)染(rǎn )红色的影(yǐ(🏇)ng )片）。这(zhè )种(🍊)影片染色(sè )方法虽(🎐)(suī )非格氏(🌠)首创，但却没(méi )有人(🤱)像(xiàng )他这样(🏚)在一(yī )部电影片(🛋)(piàn )中大胆的(💼)全面采用(yòng )。令人惊(➖)异的是，这(🏔)样一部(bù )内容复杂(🗄)的(de )大制作(zuò(🕢) )竟然由始至(zhì )终(🚠)没有一(yī )个(❎)完整的剧本，而(ér )只是靠格里(🍯)菲斯的(de )临场即兴(xì(🐃)ng )创作而成。此外，本片也没有任(🚦)何布景(jǐng )的(⏫)设计(jì )图，但格氏(🔡)(shì )却能够命(🌯)(mìng )人搭盖出(chū )宏伟(🧑)得哧(chī )人(🕰)的巴比伦(lún )布景。在(🏂)拍摄巴比伦(🍿)攻耶路(lù )撒冷的(🌆)(de )场面时，更(gè(🕠)ng )在一天之(zhī )内同时(🗒)动用一万(🌭)五(wǔ )千名临时演员(🏯)和二(èr )百五(😎)十辆(liàng )战车。他这(🔓)(zhè )种大手(shǒ(🚺)u )笔使得当时(shí )意大利出(chū )品(🧝)的历史巨片也瞠(chē(🌇)ng )乎其后，由此也可(kě )以看出格(💊)(gé )氏对自己(🦈)的(de )创作能(néng )力如(🔮)何自信。或许(💧)正(zhèng )如格氏(shì )自己(🦈)的格言(yá(🚃)n )所说：“艺术经常(chá(🛵)ng )都是革命(mì(💣)ng )性的、爆炸(zhà )性(🥜)的，以及轰轰(🏭)烈烈的"。看(kàn )《忍无(wú(🎭) )可忍》一片(🕎)(piàn )幕前幕后(hòu )的表(🚆)现，可知格里(🍶)(lǐ )菲思的确是一(🛴)个身(shēn )体力(😶)行的(de )艺术家。