A伯格(🤙)曼电(🕣)影的角色在情(🔥)感的矛盾中总是清醒(🅿),这是最可(🤴)怕的(📛)事,所以总是有深切沉(🎅)重的自我(🤛)怀疑(🍭),一再从中生发(🍅)出否定的力量,面对这(😅)种辩证时(✔)宗教(📻)是如此无力,只有靠自(🧀)己,只有否(💑)定里(➕)能生出否定来(😿),但这需要何等力(🚏)量啊(🦉),于是大多(😯)数人(🚻)只有继续绝望。但其实(🎠)本就未必(🌄)有所(🕍)谓希望,一说希望就仿(🔔)佛有个光(🍼)明的(🤬)未来等在(👄)那里(🦀)了,带有目的论色彩,然(🔔)而还是只(🚅)能靠(🚁)不断向内部挖掘,所以(🐀)伯格曼从(⛺)来不(🔪)给出方案,只呈(🔆)现状态,比大多数导演(🚙)高明,也远(✋)为动(🤛)人。本片里的唐璜很迷(🚑)人,虽多情(🕜)但都(🧚)深沉,不以掌控(🔤)为目的,而是每一次都(🥪)把自己全(👕)部投(⏳)进去。而自我怀疑的忧(🦇)郁者多少(✂)好于(🚲)过度自信的盲目者,他们甚至都(✝)不战(💥)斗,而忧郁(🐳)者是(🚇)无力仍战斗,至少可引(🆔)人同情,何(🧘)况这(🧛)更是一种绝望的英雄(⏰)主义。
A大(🔃)石静编(🗯)剧还给(🚁)思密达电影写过剧本啊?以前看的时候完(💽)全没注(🎵)意到编(🍀)剧!观影(😔)结果是(🍝)……不(🎄)出彩!