A好像是香(📃)港(还(🧦)是北京(😙)的)库(📃)布里克(👭)书店买的碟
A打妖精急不得,美猴王吃了三次亏,才(🚳)学会(🏙)了用(🐲)计而(⚓)不是(📟)逞强。
A将(👜)一位导演的四部(♿)片子连起(🔓)来看很(🐲)有意思,能(🌕)看到他(🥄)观察视角(⛎)的微妙(🤠)转变,也能(🍋)看到他(🛋)对自己叙(👯)事方式(🍊)的执着笃(⏭)定。前三(🚎)部里相似(🎰)而冗长(🎻)的镜头带(🌜)给我最大的感受(🍪)是,这是一位尽管(🗂)沉默但本质上非(🏩)常强势的导演,通(🚁)过镜头语言掌握(💀)着话语权,很多时(🛃)候他的镜头与其(🎃)说是在呈现或引(🥖)导,不如说是种逼(🤾)迫,逼迫你循着他(💒)的视角和方式去(🌅)观察,去感(🏽)受那些(🌟)他意欲告(⏺)诉你的(🤤)。尽管大多(🌺)作品都(😄)是创作者(📘)主观意(📇)愿的承载(🌘)体,但通(🚎)常他们会(🥁)有意识(😺)柔化这种(🐲)过分强(🏯)势直白的(🎻)意图。如果将这种(👎)不加掩饰称之为(〰)生涩,那么显然《空(🎀)山异客》要成熟许(🌟)多,制片和摄影指(🤹)导好像上帝视角(🛶)的观众,时不时在(😤)导演耳边提醒:(🐺)轻一点,慢一点。
A这(🏩)种爱情与(📇)阶级的冲(🌕)突少了点层(🔱)次感吧