A近(🏜)廿年(❎)前的泰恐节奏如(😀)此之慢,三个短篇(🤓)故事都有大把的(📉)时间划水,以情感(🌖)与「人心」作为(🧜)恐怖(🥘)的起源与载(🏋)体,现(❌)在看来也是(㊗)小儿(🍛)科与矫情。
A如果库(🍒)布里克那(🛐)部是克制(👮),那这部是(💘)感性。
A演技在(😞)线,故事(❓)情节不(⛩)拖拉,节奏很快
A#22ndSIFF#32 找不到(🥇)任何不给(🎀)五星的理由(😅)。14个镜头间的(🕊)完美缝合,呼(❣)之欲出的(♊)灵魂召引,钻(🗑)入每一个毛(🏔)孔的粘人雨滴。被剥夺(⛄)了旁观的权(😘)利,成为一只(㊙)悬空安置(🛠)的“眼睛”,正是(🎃)因为无法运(💉)动,所以才能(💐)感受到每(🥑)缕空气的升(🥥)腾。第3镜落于(😟)伫立和行走的纠缠中(🕳),一边挡住视(😔)线,一边目送(🕗)离开,场所(🎫)的凝固反而(✋)更催动了在(🎎)视野内对方(😨)向的摸寻(🥫)。第11镜无比饱(🙊)满的情欲,与(🏀)潮湿的喘息(🆘)声一同融(📷)化在水里,不(🗾)是鱼向人的(🚹)求欢,是人与重获肉体(🎤)的幽魂的交(🛫)合。如果注意(😾)的话,你会(🧗)发现房间的(🚒)墙并不是平(📙)整的,而是搭(🤑)建在时间(💑)褶皱基础上(🍄)的空间扭曲(⏳)和外凸,将“洞穴”的概念(🌛)极致且诗意(🎂)的构造出来(❓)。抛开电影(㊗)本身,最伟大(😟)的一点莫过(🃏)于蔡明亮早(👻)就料想到(💣)了观众的会(🔑)产生的所有(🍄)反应,他将讯(🤹)息遗留在(📃)画面里,然后(😀)退到画外空(📈)间,“去寻找吧,你所看到(😐)的就是你想(💷)要的”。
A直到看了些评论我才意(🔴)识到(😟),我是(👉)二元(🗒)对立的孩童心态——对错分明(🚤),抓着(😬)“错误(🆒)”不放(🏚),抓着过去不放,不分当前主(💍)次,不(🏎)知什(🌖)么紧急。