A某种(🔻)意(🏽)义上来讲，查理帕克(💖)算(🥊)是现代爵士的爹。
A依然(😻)是伦理(📳)戏和传(🌜)奇戏的(💔)杂交，虽(💏)然交代了战争背景，但也是无关紧要(😴)的点缀(🕥)儿。郑正(🐁)秋一门(❎)心思想(🤢)点出贫(🛐)富差距和阶级冲突的戏核，好让评论(👎)看出他(😨)的思想(💰)觉悟，像(🔼)“我们穷(✒)人”这种(😲)句式突(🔞)兀地出现了好几次，反倒让穷人的觉(🍎)悟和反(📆)抗显得(➿)有几分(🍇)凶神恶(⌚)煞，而富(🔖)人妹妹良心发现后，又顺理成章地站(🌷)到了救(🈺)世主的(🌹)位置，姊(🏚)妹俩之(📬)间不可(🎀)调和的阶级对立，最终被传奇戏式的(🙏)相认戏(👗)码和看(🔧)似团圆(🍊)的结局(🌞)糊弄过(📡)去，又显(🛐)出郑正秋的思想局限来。有意思的是(🕵)，在30年代(🥙)，老派伦(👮)理剧和(♟)左翼电(👍)影在对(😆)父权的黑化上倒是出奇地达到了一(⛄)致。
A看小伙子回学校介绍(🔗)身份时就觉(🅾)得很不可思议(🛰)，这么年轻还是(💊)多编辑身(🛏)份，电影看了(🕕)一(🔣)大半还没看(🛵)到他有晋升空(🙉)间，也是继续想(😫)剩下的一(🐵)小部分电影(💹)怎(🔑)么反转，原来(🤜)都是他的臆想(⚓)…