A好(🍃)在吴(👿)孟达，罗家英的演(🍷)技还(😀)在，举手投足依旧(📱)经典(👭)人物。烂剧只是一方面(📯)，王宁(🌨)演的也太烂了
A今年出现的(👫)教科书式反(💫)例，题(👻)材气质类似(🛁)前南东欧荒诞情(👙)节剧，可诗意(🖋)，可浪(🍌)漫，可蒙太奇(🦃)飞奔(💈)神驰，然却以(🚸)舞台班底囫囵吞(🔷)枣，不赞成生(🤳)吞，总(🎄)得去皮削骨(💄)，遗憾于没有二度(🧛)加工。棉花胡同北(🍶)剧场大戏实(❕)况和(🤔)西土城4号标(🕋)放毕作，不是一个(🧦)概念。
A3.5 观看过(🤡)程中一直到快(🛥)忘记“时间”的时(🐜)候，电影突然突(🗨)出“时间”，利用特(⚓)殊事件将其物(➡)体化（呈现灾(🔉)难）后，该点逐(🗄)渐扩散至人物(✂)——由此加深(📘)记忆性和悲剧(📠)性，前半部分正(🐳)是在精心铺陈(🐮)，弱化的剧情被(🔯)复杂的人际关(🛣)系替代以另种(🤽)方式联(🎫)结，传统(🉑)青春片(🍄)中的重(💘)点元素(🤴)（背叛(💜)与原谅(🎊)、爱与被爱等(📨)）成为建立人(🕹)物的属性分支(🌁)，人物显得“自由(🔧)”且“跳跃”，庞杂的(👮)符号系统共同(💞)组成一种（真(🕳)实的）影像生(⛅)活，但当后半部(🎶)分将所有人物(🆓)的结局都悉数(🈁)告知，剧情悄然(🗜)占据影像中心(👐)，电影重新（或(⛺)者说猛地）开(🏹)始叙事，这种生(🉐)活感便(🚈)被瞬间(😫)瓦解—(🐌)—电影(🗞)实际处(💠)于一种(👊)非常暧(🕤)昧且脆(➡)弱的分(🙍)裂状态。