A终于知道洗(💂)钱(🎇)电影是谋杀!随(🍄)便(💕)找两个十八线演(📩)员,找家酒店就搞(⛵)掂了
A难以想象这(👷)是奈迈施的作品,长镜头完全鸡肋,没有了《索(📭)尔之子(🤖)》的灵(⬛)性。关键(🕡)是并(🛅)没有看(🍧)到导(🐻)演对于一个(🏿)文明的认识(🦄),而简简单单(🐰)的只是哀悼(🏸)而已,这并不(🆗)能令人动容(😢)。所谓悲剧就(🍱)是“把一个完(💜)美的东西摔(🏮)碎给你看”,完(🏴)美在悲剧中(👏)是占有主要(📬)影响力的。《日(🗣)暮》就像是没(🌆)有骨头一样(😹),抽掉文化的(🎫)魂,只有导演(😊)在痛哭流涕(✅)。
A混杂(📿)了里维特(♟)、布列松(🧞)、侯麦和奥(💍)利维拉的(💺)章节式影片(🐡)。前半部分(🦑)在抒发、(🕛)剖析、自白(🕟)和调侃边(🏰)缘的尖端文(👧)艺青年日(🛵)常观察意(🏍)料之外地好(🐷)笑。巴洛克(🍼)矛盾修辞法和自杀作(🛀)为唯一的(🎲)哲学问题,从(⛄)对话到凝(✨)视,与《亚伯拉罕山谷》的(⛑)包法利夫(🌪)人研究有异(🍋)曲同工之(🆖)妙。正面机位像一面镜(🍅)子,固定镜(🍻)头是不连贯(🌝)的感知瞬(🌻)间。虚无主义的我们是(🎭)否仍然必(🌁)须在社会中(🍛)找到一个(🚖)位置以照(⬜)见自己?艺(🗒)术是将我(💵)们带向对岸(🥦)还是抛弃(🔢)在水中央(💇)?可以说是(🐞)又一部人(🍸)生写照心水(⛱)影片了。*二(🥖)刷发现咖(👌)啡馆老板是(😍)导演自己(🈲)演的,reframe的调度都很有趣(📳)。歌唱一段(🛷)听众镜头的(👱)衔接、自(🛥)杀一段静物细节的组(👆)合令人难(🚛)忘。如何用极(🎍)简的视听(🗝)揭开文学性丰富意涵(🤠)的空间?(🐱)是这样。