A试图(💎)追问 “女(🚁)人” 这一命题的(🌍)《米拉》通过对于(🆚)“时间” 的(🍅)刻画与观察,最(🐭)终被那些静止(👩)的影像(🖕)塑造成了陈列(🏨)室里一(🔻)件看上去令人(📻)悲观的容器。从(🗻)沉迷于(🐡)“爱情” 的梦旅人(🔂)(理想主义时(♎)期)到(🗼)怀揣生命的母(➗)亲(现实主义(🐄)时期)(✴)再到日复一日(💩)坠入庸(🦗)常的保洁服务(🍓)人员,女性在漫(🛂)长的时(📌)间线上仅仅完(⛷)成着角色的转(🚬)换。影片(📎)的镜头最终架(🧞)在母与子(宠(🏙)物)之(🎒)间的互动当中(🤧)一动不动,或许(😡)这就是(🥙)女导演对于 “女(🎚)人” 命运(🈂)的终极理解和(📮)阐释:她们的(📳)情感总(🌍)要寄托于外在(🥇)的事物上。
A是(🔣)谁毁了(🌱)孩子蝴(🛄)蝶一样的梦T_T