京城四少

《活(huó )动写(🚞)真(➗)(zhēn )》（日语(yǔ )：活動(dòng )写真(📼)）(🚱)指的是一(yī )部日本(běn )动画(🖋)短(♒)片，据信(xìn )是日本(běn )动画史(❌)上(🎉)最(😶)古老(lǎo )的作品(pǐn )。短片的主(🧛)创(📣)人(rén )员未知，有证(zhèng )据表明(🥐)其(🛸)(qí )制作时间是在(zài )1907到1911年间(🏧)，有(🌛)可能比西方(fāng )动画开始在日(🐋)本(👟)放映的(de )时期还要早。这(zhè )段(🍪)短(🐢)片(piàn )是于2005年(nián )在京都市(shì(👟) )的(😒)一台(tái )家用放(fàng )映机中发(fā(🧞) )现(🏉)的。 沧洲捕(bǔ )头铁无情(qíng )（(🕤)罗(💕)烈(liè )饰）嫉(jí )恶职仇，时沧(💖)州(🥈)(zhōu )出现四剧盗，包(bāo )括梁延(🛢)(yá(🌑)n )中(🕸)（陈星饰），彭云强(qiáng )（谷(🐐)峰(🚺)饰），李(lǐ )不乐（张佩山饰(🤡)）(🍌)及马(mǎ )威甲（房勉饰(shì )）(🥎)。铁(🧘)先(xiān )后击杀梁、彭(péng )、李三(🥠)人(✂)。但被马的夺(duó )魂笔所伤，混(🕞)乱(⏯)间，铁(tiě )以马的坐骑突围(wé(🏾)i )而(🐈)出，意被送(sòng )往马家，认识马(mǎ(🔢) )双(📌)目失(shī )明的女儿(ér )桂姑（(🤬)李(🚀)菁饰(shì )）…… 中(zhōng )国青年(🛤)(niá(🐐)n )程桓（理查德·巴塞尔(ě(⛩)r )梅(🌶)斯(📐) Richard Barthelmess 饰）远赴伦(lún )敦，希(xī )望能(🎯)够(🧕)在异国他(tā )乡传授(shòu )佛教(🍀)教(😰)义。哪知(zhī )道理想(xiǎng )丰满现(📻)实(🔪)残酷，抑郁不得志的(de )程桓不仅(💈)(jǐ(🍭)n )荒废了事业，还沾染上了鸦(🌉)片(🍥)，整日(rì )生活在颓废沮丧之(😑)中(📵)。 1913年，几乎与《难(nán )夫难妻(qī )》拍摄(🕛)(shè(🥚) )的同时，一个叫(jiào )黎民伟(wě(😇)i )的(🐪)广东人(rén )在香港(gǎng )组建了(🆗)(le )一(🍻)家名叫(jiào )“华美(měi )”的电(diàn )影(🛫)公(👶)司(👭)，不久该(gāi )公司就与亚细亚(⛩)(yà(🦄) )公司合(hé )作拍摄了《庄子(zǐ(🏹) )试(😻)妻》，这也是影史上(shàng )第一部(😗)(bù(🍍) )由香港出品的故(gù )事短片。严(⬆)珊(💰)珊扮演的(de )虽不是重要角(jiǎ(👢)o )色(🕉)，却是中国银幕上的(de )第一位(🐞)女(📑)演员。 这是史(shǐ )诗片巨匠冈斯(💃)的(👃)早期作(zuò )品，原(yuán )版长达九(😷)(jiǔ(🌌) )个小时(shí )。 茱迪(dí )从小在孤(🐬)(gū(😥) )儿院里(lǐ )长大，年轻的她(tā(🍤) )不(🏏)得(🕴)不(bú )负担起(qǐ )众多沉重(chó(📉)ng )的(🛑)工作(zuò )，而不能享受普(pǔ )通(😟)女(🛵)孩(hái )子拥有的家庭乐(lè )趣(🎏)。有(📒)(yǒu )一天，她的命运(yùn )被传奇(qí(🥌) )般(👴)地改变了，一(yī )位自称约翰(🏪)•(🈶)史密斯的(de )理事因为她出(chū(🥍) )色(⛽)的作文而将她送进了(le )大学，她(🚽)开(➗)始了完全不(bú )同的生活，她(🥎)亲(⛎)昵地叫(jiào )这位理(lǐ )事“长腿(💍)(tuǐ(😂) )叔叔”。在大(dà )学里，她(tā )欣喜地(🤞)(dì(🎠) )吸取着(zhe ) 一切她从(cóng )未有过(🥊)(guò(🦅) )的体验(yàn )和知识，对她来(lá(🎌)i )说(👢)，一切都是那(nà )么新奇(qí )。她害(💆)怕自己并(bìng )不出色(sè )，对不起(🥓)“长(🌵)腿(tuǐ )叔叔”的培养。她不停(tí(🖐)ng )地(🚄)给“长腿叔叔”写信(xìn )，却从未(♈)收(🌀)到(dào )他的只字片语，对她来(lá(🕺)i )说(🚒)，他几乎并不真的存(cún )在。 1913年(🥔)，几(🛹)乎与《难夫(fū )难妻》拍摄的同(📶)(tó(💁)ng )时，一(yī )个叫黎(lí )民伟的广(guǎ(⛹)ng )东(➖)人在(zài )香港组(zǔ )建了一家(⏫)(jiā(🤣) )名叫“华美”的电影公(gōng )司，不(🍊)(bú(🕓) )久该公司就与亚(yà )细亚公(gō(🚅)ng )司合作拍摄了《庄子试(shì )妻》，这(🥕)也(🎛)是影(yǐng )史上第(dì )一部由香(🔹)港(🛐)出品(pǐn )的故事短片。严珊珊(🏰)扮(📓)(bàn )演的虽不是重(chóng )要角色，却(❎)是(💛)中国银幕(mù )上的第一位女(📔)演(🎫)员。 电(diàn )影配图是错的，1922年的(🍗)睡(🦀)(shuì )美人在IMDb上都没有(yǒu )图片。这(🍨)张(🌆)图(tú )上的睡美(měi )人是1990年(niá(😸)n )捷(🕛)克斯(sī )洛伐克版(bǎn )的Sípová(🤙) Ruzenka，豆(🧖)瓣(bàn )链接在此(cǐ )： For his third film in France, L'Enfant du Carnaval (1921), Mozhukhin directed himself. This is a delightful work, hinting at the astonishing visual vocabulary Mozhukhin would employ in his next directorial effort, Le brasier ardent (1923). Full of visual witticisms that include amusing match cuts and a terrific use of scenography, it can be argued that the choice of subject matter (wealthy bachelor finds a child on his doorstep and hires the child's real mother as nanny) has more than an old-fashioned air about it, but he manages to keep it fresh and sparkling until the tragic conclusion. There are some stylistic similarities between L'Enfant du Carnaval and an Italian film from 1917 which screened at last year's Festival, Luigi Serventi's Le Mogli e le arance (Wives and Oranges), written and supervised by Lucio D'Ambra, although this may be pure coincidence.