A如(⛄)果把惠美置于(🦇)中心,便(🔅)能清晰区别影(🐒)片所涉(🖊)及的两部分符(🍠)号,一是(💜)惠美的“建构”产(💿)物,如水(🌸)井(童年)、(🐓)独舞((🍄)想象)等,二是(🥪)“实质”性(🚸)物件,如塑料棚(🐋)(metaphor)、(🚛)电话(阶级)(🙈)、观景台(性)等,村(🤢)上在符号中寻求平衡(🛏),李沧东则打破(🌏)平衡((🕷)以人物切换为(🔈)暗示)(⤴),再根据元素性(🗻)随机建(🛃)立起新的均衡(📊)(balance):(👬)两种符号规律(🚛)性呈现(🔬),以配乐为小节(📃)——每(😶)次从暗处渐起(🏔)都是一(🦖)次领域闯入((🍣)类似于(🚰)“界限消失”),节(🏥)间little hunger变为(🥔)great hunger(在此我将其(🎧)视为“愤(🎩)怒”,是压抑的扭(💟)曲的传承的呐喊,如燃(🦄)烧时耳旁的贝斯乐,也(🔱)是“先定义后阐(⛓)释”的无(🥢)言之果),最后(🚬)用创造(😻)者的“接受”思维(💗)假以他(😠)口再述动机,如(😒)哑剧。
A比一(🚁)些(🎇)吵闹空谈的(❤)青春电影好(📅)看多了
A一(🏷)般。 表达比较(😈)苍白,无力(🍄)。 结局开放性(🦍),信则有,不(💿)信则无
A草原小王子和(👤)“玫瑰花(🐁)”,你以为(❗)独一无(✖)二,原来普普通(🥞)通,结局听到心(👷)碎的声音。PS:看(➗)完好想去草原(🔉)