1956年时值冷战(🤨)时期，莫斯科(🐗)(kē )大剧(jù )院(🕎)(yuàn )芭(bā )蕾舞团跨越铁幕到英(🌤)国伦敦访(fǎ(🌗)ng )问演(yǎn )出(chū(🐎) )，苏联传奇芭(🎁)蕾舞家乌兰(🎪)诺娃演出吉(💯)赛(sà(😧)i )尔(ěr )。本片(pià(🚉)n )是出身维也(🔱)纳的著名导(🗓)演Paul Czinner 在1956年(nián )摄(👆)(shè )制的舞(wǔ )台纪录片。
《科学怪人的诅咒(zhò(🚦)u )》（The Curse of Frankenstein），又译作(🏎)《神秘怪尸》，是(🙄)1957年英(yīng )国(guó(🎡) )的一(yī )部(bù(🈴) )恐怖片，由咸马公(🆒)司出品。本(bě(🎡)n )片(piàn )基于(yú(🐼) )玛(mǎ )丽·雪(🗣)莱的同名小(🛰)说《科学怪人(rén )》。本(běn )片(piàn )也是(🤤)咸马公司的(💖)首部彩色电(🍩)影(yǐng )，影(yǐng )片(🈷)(piàn )出(chū )品后(🌭)得到成功并(🐕)制作(🏫)了多部续篇(🦍)，并(bìng )建(jiàn )立(🕌)了有(yǒu )哥特(💄)意味的品牌(🐂)形象。
它也许(xǔ )是(shì )世界上(shàng )第一部真正(🌧)的摇滚电影(😗)，也是(shì )摇(yá(🐯)o )滚这个(gè )词(🔛)第一次被用(📖)到电影中，以今(jī(🍿)n )天(tiān )的眼(yǎ(👢)n )光(guāng )来看，它(🤳)其实和一部(💗)纪录片差(chà(🚕) )不(bú )多，因(yīn )为片中的情节几(🍒)乎可以忽略(🛢)不记(jì )，台(tá(📖)i )词(cí )也(yě )只(🔅)是对音乐的(🚕)铺垫，它真正(👊)的(de )意(🔧)义(yì )在(zài )于(🧤)(yú )汇集了摇(🔃)滚乐最早一(🏥)批乐手歌手(🛏)的现(xiàn )场(chǎng )演出，并用这些疯狂在现实世(😻)界里引(yǐn )出(😴)(chū )更多疯(fē(♈)ng )狂，由于比尔(🛺)·哈利、“彗(🤚)星(xīng )”等人的(de )演出(🌪)实在疯狂，而(👞)引起的骚乱(🌀)(luàn )又(yòu )太多(🐀)(duō )，所以在英(🤨)国众多城市遭到禁映(yìng )。
Vince Everett服过(🏂)(guò )失(shī )杀人(🔨)的一年的监(🎖)禁。 当在大房(🈯)子(zǐ )里，他(tā(🔁) )的(de )单人房间(🅱)，一个(♋)前乡村歌手(👈)，介绍(shào )他(tā(🐠) )给(gěi )记录事(😣)务时。 Everett那么很(📈)好采取对它他决(jué )定(dìng )成为歌(gē )手，当他(⚽)出去时。 然而(🍞)，他由(yóu )记(jì(🚟) )录事务(wù )迅(🖊)速幻灭。但是(🔕)在一个新的朋(pé(🤸)ng )友(yǒu )帮助(zhù(🏰) )下(xià )，他决定(🚳)形成他自己(🐎)的标签和(hé(👳) )很(hěn )快成(chéng )为(wéi )隔夜感觉。 但(🤓)是他何时成(🏝)为超(chāo )级(jí(🕰) )明星(xīng )，他的(🦀)名望的欲望(😭)和金钱将造(🍁)成他(🐔)(tā )忘记(jì )到(🆓)(dào )他(tā )那儿(🚽)的人民？
五(🤰)位空难幸存(💮)者在深(shēn )林(lín )中(zhōng )遭遇猎人霍金斯，后者(🔙)想将五人卖(🛬)给(gěi )邪(xié )恶(🎼)的部(bù )落首(🐊)领作为祭祀(🐪)只用，泰山阻(zǔ )止(❄)(zhǐ )了他们(men )的(📇)罪恶手段。
An insurance investigator and his wife look into the case of Mrs. Gillespie, who has been widowed twice -- and has twice enjoyed windfalls from her husbands' life insurance.
1944年(⛎)6月，五十万盟(🚱)(méng )军(jun1 )官兵(bī(🕜)ng )集(jí )结完毕，正等待着横渡英(🔞)吉利(lì )海(hǎ(🔃)i )峡的(de )命(mìng )令(🍪)。对他们中的(🔟)许多人来说(📱)，这(zhè )或许(xǔ(🕊) )就(jiù(🚄) )是生命中最(🌶)后的一天。在(🌈)盟军发(fā )起(⚾)大(dà )规(guī )模(🕝)(mó )的攻击命令前，搭载着第六特种部(bù )队(📱)(duì )的(de )军舰已(💥)于主力舰队(📢)出发前四十(👬)分钟起(qǐ )锚(🛫)(máo )，任务(wù )是在温(🐵)特上校的率(🎎)领下先期登(💙)(dēng )陆(lù )，开辟(⛰)(pì )一条通往(💵)悬崖下面的通道。
在(zài )英(yīng )国殖(zhí )民(mín )统(😿)治时期的加(🛐)勒比海中有(🕒)个虚(xū )幻(huà(📇)n )的小(xiǎo )岛(dǎ(🎲)o )。岛上有名有远大(💊)政治抱负的(🤵)年(nián )轻英(yī(🥚)ng )俊(jun4 )黑人男子(💾)爱上了来此地旅游的美(měi )丽白(bái )人(rén )女(♿)(nǚ )子，两人的(☝)亲昵被旁人(👍)窃窃私语，随(🍌)(suí )着(zhe )绯闻越(♉)穿越大，在那个封(🥦)闭的年代，不(👇)(bú )同种族(zú(🦂) )之间的爱情(🛢)绝不被世人(🤕)接受，黑(hēi )白配的(de )恋情最终走向崩裂，他们(🥦)的爱(ài )情(qí(🎬)ng )被遗(yí )忘(wà(⛹)ng )在这个偏僻(🔢)的不为人知(⚓)的小岛(dǎo )上(shàng )，随(🎟)(suí )风(fēng )吟诵(🚛)。
In the 1950s Neo-realism style was given a boost, in part by what was happening in Italy. The films of Rossellini, Antonioni and De Sica made a powerful impression on Brazil's nascent film community. A series of pivotal pictures were made in the 1950s that responded to the wake-up call of the new Italian masters. Needle in a Haystack (1953) by Alex Viany, The Road (1957) by Oswaldo Sampaio and The Great Moment (1958) by Roberto Santos are a few of the better titles. The energy of these films was felt far north of Rio in the state of Bahia, where several pictures were made. (History of Brazilian Cinema)