A三段式小(👼)故事各具特色(🔄)。《鬼屋》的(🏽)凄厉,《白(🚸)骨无情(💜)》的诡异,《古之色(🌲)狼》的咸湿。尤其(😧)以后两段更有(📷)看点。
A哈哈哈哈(🗯)哈哈哈(👛)哈哈哈(🌟)哈哈哈哈哈
A弗洛伊德的精神分析(🗽)理论(🗼)对本(🎃)片的影响可能比导演还要大,然(🚧)而这(🔷)种主(🥞)张在(🐱)当时看过于惊世骇俗而使观众(❄)难以(🕦)接受(🐨),如今看又略显草率、滑稽而根(💶)基不(🏰)稳引(😦)观众质疑。心理惊悚片理应将故(💸)事的(🎛)悬疑(🧜)感、(🏣)人物的神秘感贯穿始终,对(🔲)观众(😏)心理(🕕)施加(🎸)压力并叫他们芒刺在背,本片前(⬛)半部(✨)分尚(👕)可,后半部分沦落至言情剧的窠(💰)臼。→(⏭)借由(😺)镜头(🎤)的巫术,在迈克尔·鲍威尔(🥘)关于(😁)窥视(🔬)的嵌(😦)套迷宫中,我们完成了对偷窥的(🐇)偷窥(🤽),或许(⛔)也是对审视的审视。在偷窥的快(🐘)感与(🎋)负罪(🌕)感之间无止境的游移中,我们一(📣)刻也(👡)无法(😹)闭上(🚋)窥视的双眼,因为血液里的(🌂)欲望(🌀)让我(🍂)们无(🍔)法拒绝扮演上帝的饥渴,而本能(🔸)的不(📘)安则(〰)又驱使我们试图确认自己究竟(🎗)是袒(🐸)露者(🔰)还是(🚵)窥视者,然而我们永远不会(🖱)有答(🖖)案;(🍁)即使(🐡)有,在我们还能够享受电影的时(📤)刻,我(⚽)们也(😗)绝不相信。