A这是第二季(🍔)的前章吧。。。混(🎈)蛋!还我的小(🌩)熏(🐓)!!
A乡下小孩穿这(🔀)样?你这是上(🧔)世纪80年代着装(🤾),放到现在贵着(🗳)呢。根本就是不(🍌)切合实(🌿)际,瞎鸡(😲)巴乱拍(🚹)
A其实放在《恐怖分子》后面放映还真的能感觉到两片之间存在某种相似性(多线交织+婚姻危机),好像过去十几年台湾人的精神世界并没有特别大的变化。导演想探讨的台湾社会问题很多,最基础的如中产阶级空(🙌)虚(💳)的(🌼)婚(🅾)姻(👏)生(⏰)活(👸),逐(🎧)渐(🥍)升(📄)级(🚃)到(🐜)原(🆙)住(🎠)民(👎)努(🔭)力(🔚)适(🔳)应(🐎)城(🦔)市(🥔)却(👛)又(😘)最(✅)先(🍧)被抛弃以及流浪儿生存问题,甚至触手伸至宗教神佛层面,企图剖析人对神佛的功利性拜谒以及外来神明僭入本土侵吞传统宗教地盘。但导演的控制力显然不足以应付与铺展如此宏大的社会画卷,电影沦为了小情小调的台湾文艺疗愈系(🆚)小(🐏)品(👯)。((🧒)张(🏆)震(🎹)的(⤴)老(👛)哥(🐂)张(🍾)翰(🧝)也(🚔)挺(🕦)帅(🏺),像(📊)黄(📘)觉(🛏)加(🔤)张(🔝)孝(🕰)全(🦏);(🦂)还(🤷)没(🎞)看过《一一》但张洋洋真灵)