猎艳小说

北(bě(💟)i )海(🏚)道の大雪山。サーカスから(🤭)逃げた(⛓)ヨ(🆖)ーロッ(🤫)パ狼デビルは、樺太犬(quǎ(🙅)n )テ(🗡)ツとの(🎥)間(🕒)に5匹の(💣)子犬(quǎn )をもうけ山(shān )の中(💳)で育(yù )て(🎋)ていたが、人食い熊ゴン(💖)に襲わ(🏁)れ(🚀)てデビ(❇)ル(👦)は殺されてしまう。しかし(🍟)子犬の(🌋)1匹(🎠)(pǐ )は牧(🍋)場の娘・早苗に救(jiù )われ(💛)て(🌨)、タキ(🏎)と名づけ(❓)られ人間に育て(🐫)られるこ(🆗)とにな(⏹)っ(🚑)た。狼(láng )の血を引くタキは(🥟)周(zhōu )囲(🔬)に(🐗)馴(xùn )染(🐣)めず、カネトとヨシトの(❓)猟(🏨)師親(qī(♎)n )子(😞)に預(yù(🐌) )けられるが、やはり自(zì(👜) )然の中へ(🏹)と帰っていく。その後幾多(🎩)の試(shì(📲) )練(👣)を経験(🍕)して成長したタキは、仲間(⛱)の野(yě(🐞) )犬(✴)(quǎn )たち(😓)と共にゴンとの宿命の対(🚟)決に挑む(📂)。 石黑杏子（山口百惠(huì ) 饰(🆙)）正在前(🔑)往三藩(🗞)市(🤐)(shì )的旅行之(zhī )中，途中，她(tā(🚣) )邂逅了(🌫)(le )名(🎮)为田丸(📜)哲(zhé )夫(fū )（三浦(pǔ )友和 饰(🗿)）(😚)的男(ná(🍜)n )子，陌(mò )生(🥑)的城市和动(dòng )荡的旅(lǚ )途(🎡)(tú )让两颗(🥑)心迅(xùn )速的靠近(jìn )，两人之(👥)间(jiān )碰(🚋)撞(🥥)出的(de )激(💸)情的火花。虽然哲(zhé )夫也爱上(😑)了温柔(🐥)美(🙌)丽(lì )的(🚭)(de )杏子，但向来过惯(guàn )了(le )自由(👯)自在生活(🥁)的他(tā )却(què )从来没有想过(😼)要和(hé )杏(🤬)(xìng )子结(💪)婚(🔻)。虽然杏子和(hé )哲夫约定自(🍇)己先回(🐊)东(🈳)(dōng )京等(🔻)他，但哲夫却并(bìng )没(méi )有勇(💜)气(🥋)(qì )赴约(🤹)。 Each night in Paris, hundreds of men and women anonymously use telephone lines that date from the German Occupation and are no longer listed to talk to each other, to love each other. These people, shipwrecked lovers, are dying to love, to escape the abyss of solitude... Just for the record, the Italian title of this film is "The Seventh Woman". Three bank robbers on the run in their aging Citroen come across a remote beach house & find that as a perfect place to hide out. Trouble is, though, the house is occupied, by a few Catholic school girls and their teacher, who is also a nun. The sadistic bank robbers move right on in, kill the maid, and then proceed to have their way with a a couple of the girls and their teacher. One girl spurned one robber's advances with a deftly aimed comb handle to the groin area, and he's not doing too well, though. The girls, of course, and the nun, are not about to continue to be subjected to rape & torture, and eventually get the upper hand. This is no where near as nasty as "Last House On The Left", it's more a rather pale imitation. Still though, it's a decent enough exploitation film, if you like that sort of thing, but there's nothing to elevate it above that particular distinction. 6 out of 10. ＜ペルセ(🌦)ウス＞セリーポス島の王(🏩)(wáng )、ポリ(👑)ュデクテスはペルセウス(🛤)の母の(👹)ダ(😚)ナエに(🏩)恋慕し、じゃまになったペ(🥥)ルセウ(🚊)ス(🧙)を遠ざ(🍞)けようと、メドウーサ退(🐆)治に送り(👆)出(chū )した。メドウーサはも(🐷)とは美貌(🍖)の持ち(〽)主(📲)(zhǔ )だったが、アテナの怒(🤵)りにふ(🎈)れ(💔)て蛇髪(🏏)の怪物に変(biàn )えられてい(❌)た(😕)。彼女(nǚ(🐕) )を見たも(👍)のは皆、石(shí )になってし(🐳)まう。ペル(♍)セウスは、山深くメドウ(👧)ーサを(📤)求(🎿)めて旅(👜)(lǚ )を続け、首(shǒu )尾良く首(shǒ(😳)u )を斬り(🐟)お(🥔)とし、(⏪)天空(kōng )へと飛び去ってい(🐆)った。 ＜ア(📳)クタイオン＞勇敢な狩人(🐅)であるア(🤫)クタイ(👭)オ(🦔)ンは、忠(zhōng )実(shí )な下僕で(🤠)あるス(➖)パ(❇)ルタ犬(🎒)をひき連れ、狩(shòu )りに精(🐀)を(🦐)出して(🛏)いたが、(🐂)女神(shén )アルテミスの神域(🔏)に足を踏(🏣)み入れ、水浴(yù )中の彼女(🏨)の姿(zī(⤴) )を(🏘)見たこ(🕴)とで怒りにふれ、臆(yì )病な(♓)鹿に変(🥊)え(🤵)られて(🚲)しまった。そしてさまよっ(🛬)ていると(🚦)ころを、主人の見分けが(🍔)つかない(🈸)獰猛な(👙)犬(⏮)たちに追われるのだった(🔝)。 ＜エン(🦌)ビ(📗)ー＞女(🖍)神(shén )アテナの神殿の供物(⏯)(wù(🥓) )を盗み(📘)、その上(🎋)、妹(mèi )ヘルセにバラを届(🍹)けに来た(📙)へルメースから、恋の取(🔀)りもち(💰)の(🌄)謝(xiè )礼(🌷)をだまし取ったアグラウロ(😶)スは、(✔)遂(😯)に女神(🗼)アテナに罰せられ、嫉妬(⏮)(dù )の心を(🎱)吹き込められる。妹を訪ね(📁)てきたヘ(😒)ルメー(🎮)ス(🚄)を追い返(fǎn )そうとした嫉(🎧)妬深さ(🐀)に(📵)激怒し(😂)たヘルメースは、彼女を(🚓)石(💺)像に変(🚳)(biàn )え、バ(🚪)ラバラに砕いてしまうの(🧛)だった。 ＜(🔄)オルフェウス＞オルフェ(🎌)ウスと(⛪)エ(😍)ウリュ(💇)ディケが森の中で結(jié )婚式(🔼)を挙(jǔ(🔧) )げ(💒)ている(🗝)と、地獄の王者プルート(🧙)ーンの使(📁)者の蛇が現われエウリュ(🗒)ディケを(🍋)連れ去(📽)(qù(🚖) )ってしまった。地(dì )獄(yù )へ(📡)と降り(🐍)た(🧥)オルフ(🎽)ェウスのかき鳴らす竪(shù(🔹) )琴(❎)に感動(🍡)したプル(⚽)ートーンは、地上にエウ(👯)リュディ(⛴)ケを連れ戻(tì )すことを許(🛺)すが、(♓)地(🛄)(dì )上に(🕣)着(zhe )くまで絶対彼(bǐ )女を振り(📁)返って(😽)は(🦓)いけな(💍)いという条件をつけた。一(✝)段一段と(📬)昇り始めたオルフェルス(🥏)はしかし(💅)、とう(🛩)と(🦍)う心配(pèi )になって、振り(🛬)返つて(🔩)し(✊)まうの(🌑)だった。 ＜パエトーン＞太(😢)陽(🌅)神(shén )ア(🛢)ポロンは(🈚)火の馬車(chē )を駆使して天(🌤)地を照(zhà(🆒)o )らしている。それに憧(chōng )れ(👼)た息(xī(📅) )子(🚴)パエト(🥝)ーンは、父(fù )のいさめもき(👦)かず火(💼)の(🏇)馬車を(💋)盗み出したが、馬達が、(🐉)主人がア(🎇)ポロンでないことに気づ(🔤)き、狂っ(🔳)たよう(🗾)に(🥓)暴走しはじめた。ついにパ(🐳)エトー(👍)ン(🤧)は流(liú(😒) )星となって宇宙の果(guǒ )て(🐼)に(🚄)燃えつ(🍪)きた。後(hò(🎶)u )には星々が煌めいている(🍦)のだっ(💱)た(✉)。 An egg desperately tries to prevent being hatched. “Jon Jost’s Chameleon was probably the happiest instance of a mixed marriage at the Festival (Edinburgh 1979): combining a freak, trippy (in fact almost Corman-esque) saga of a dope-dealer and all-round hustler with an abstract distillation of patterns of color and light. The place of the latter in the film is both somewhere within the drug-laced nimbus of its title character, Terry (Bob Glaudini), and somewhere outside its ironic description of the rampant merchandising of all other human activities. In a way, this abstract element almost serves as a secondary narrative, or at least becomes the ‘point’ of the film. At the beginning, Terry is seen hustling a painter of just such abstract designs to come up with six imitations of another painter which he can unload on the art market. With some ‘persuasion’, Terry overcomes the painter’s reluctance, and at the end of the film returns to collect his merchandise. But the rolls of paper his is given turn out to be blank, and the painter defiantly protests, ‘My life is color, form, the shape of things...’ before Terry knocks him down and leaves him lying in a pool of spilled colors that returns us to the abstracts which were shown in detail in the opening shots. It is probably not too deterministic a reading to see Jost as the painter and the blank sheets as the conventional movie which he has refused to provide for audience consumption. 奥斯卡(🎁)(kǎ )（大(🐈)卫(👟)(wèi )·本(♌)奈特 David Bennent 饰）的家庭(tíng )有些荒诞(🈚)。他(tā )的(🚔)母(🔝)亲和(hé(🏹) )自己的表弟(dì )相恋，由(yóu )于(🌶)近亲不能(🦑)结婚，所(suǒ )以被迫嫁给了一(👚)位商(shāng )人(💸)。奥斯卡(🤕)是(🐒)谁的孩(hái )子(zǐ )只有他母亲(🌩)知道。在(📓)(zà(🍉)i )他三岁(🐩)生日那天，母(mǔ )亲送了他一(🙃)面(🔝)铁皮鼓(🕓)(gǔ )。奥斯卡(🏅)十分喜欢，整天挂在脖子上(🏰)敲。