A承(🗄)认Polanski在对(🤔)于精神(🧢)世界(😗)之不稳(🎞)与压抑的具象化展现有非常不错的符号设计(🤳)(裂缝(🎃)、剃刀(🖼)和最后(🙇)墙体里(🌖)伸出的(🤭)手等,当(🍛)然这(🕙)一点上更偏爱《怪房客》),但其实在女主角的情感发展(🍩)转变上(🆖)缺乏可(🥏)信的能(🏞)让观众(🌾)共情的(🎯)点,也(🍝)就是感(🍇)觉稍微有点无病呻吟。可能这部更多的是Polanski对精神分析(🎠)和心理(🦃)暗示的(📢)初试,虽(✌)然已可(🎩)见才华(🐎)但日(🐇)后的作(🍉)品显得更为成熟。(*公寓三部曲 《罗斯玛丽的婴(🈵)儿》>《怪(🤴)房客》>(🥗)《冷血惊(⛄)魂》)
A表现(🧕)主义的黑白(🌩)光影(🥦),镜头语言比(🍜)后来好多瞎(🥀)比比的有声(🎛)片讲究多了(👃)。小题大做太(😧)有喜感了,明(😲)明是(🗿)一段纯纯的(🔌)四角恋爱,硬(🦕)是百转千回(🔜)走向了悬疑(👉)凶杀的不归(🏠)路,以后见之名来(♑)看,这是默片(🔖)和交响乐的(🔓)功劳,是形式(🦎)的胜利。