A太(✨)喜欢小(💨)演员们(💈)了 很多童年回忆
A韩(😡)国动画,延续棒(🤳)子一贯(🐪)的素雅画风,外(🙁)加柔情(👑)小调。剧情无新(🏥)意,无非(🛸)上学时候那点(🤯)破事,田(🥕)径女VS宇航男,长(🚌)辫子女(🛳)VS 短发女。倒是最(🍻)后马拉松那段独白说(♓)得有水平。“我虽然会跑(💀),但不是世界一(😜)流的水(📗)平,我会做的事(📑)好像都(😤)是这样,没有特(⏪)别优秀(🥌)的,但这并不意(🙁)味着我(🔱)不会成为优秀(🛳)的人。
A角(🗃)色空(🍇)有时代的(🎌)皮囊,却毫无历史的灵(🐑)魂是杨超电影(✔)的通病。改革开(🥧)放初期(🦃),市场经济发展(🐹),高考(🐋)的恢复,以(🏈)及先进(🕘)思想的涌入,是(🍙)象征(😑)这个时代(👛)的几个符号。电影寄希(🥛)望于通过还原(⬜)一段青年男女(🔮)间的“旅(🏜)程”经历,在概括(📐)这些(🚫)主题。但与(🎌)演员僵硬的表演相比(💠),更多的其实是(⛄)导演的代入性(🤐)差异。在(🤵)探求客观的艺(🔧)术观(💡)看视角的(💁)同时,影像内的活动却(🐻)自始至终充斥(🛑)着作者的表达(🤺)感。这种(🌕)割裂也体现到(🌲)导演(🆙)本身,在经(👓)历新中国后思想最活(🙆)跃的(🐅)八十年,导(🥐)演在作品中所(🔞)表达出(🍄)的自信是完全(🥪)知识分子的。它(📜)表现出(🌘)一种对现实的(📅)优越(🐹)感,但回落(👜)现实本身,却既不存在(🤽)真实的体悟,也(👉)不具有深刻的(🆖)反思。于(🍶)是电影中的二(🍛)人更(😓)像是脱离(♋)在时代以外的人,如果(👅)非要说这是现(🛄)实,那也一定是(📕)最为愚(🐴)蠢的一批人。