A越是害(🧣)怕(🔍)死(🐏)亡就越容易被杀死,越是(🤡)渴(🚉)望死亡就越容易给他人(🚖)带(🌵)来死亡,再加上酒与女人(🤸)是(🎫)杀手最大的天敌。整部电(🍊)影(🏚)兜兜转转都在围绕着这(🎶)三(🤒)句(🌈)话展开,自由延展成黑色(🎃)的(👈)荒诞喜剧。而技法而言,电(🖲)影(🙄)的影像风格相当讨喜,每(😜)一(🏺)帧图像的构图、光线、(😁)调(💡)度都花了不少心思,黑白(📸)色(😉)彩(🦉)为纯粹的光影美的展(🔀)现(🚖)留(🏋)下了不少的空间。叙事节(😊)奏(📁)充满了跳跃感,逻辑线条(🌍)被(🍒)导演全部剪碎打乱,剧情(🌽)充(🤐)满解构与重构,将多起事(🐖)件(🕺)剪碎,再重新拼贴,剪贴手(🤘)法(❔)不(😙)可谓不高超,看完前一分(🎏)钟(👃)永远也不知道下一分钟(🍃)会(🎟)发生什么。而电影跳跃性(✔)的(❓)叙事节奏固然能给观众(🍷)新(🌌)奇感,但是无法自洽的叙(🔯)事(👿)逻辑同样会让观众如坐(🔏)针(🈂)毡(⛵)。铃木清顺追求电影的作(🕗)者(😼)性,但电影成品却无法与(🎸)观(🌦)众产生共鸣,这一点让人(🌼)倍(🐊)感遗憾。但是,说了这么多(😕),有(🍙)谁能跟我解释一下铃木(⭕)清(🍤)顺(🌚)究竟想讲啥?
A我最(👤)喜欢这(🐢)种无需太多台(🙌)词却承(🕉)载了全(🔥)部情感的电影,强烈推(🧀)荐!
A(剧透预警)不知(😯)道可不(🚬)可以说(🐑)成浪漫(🔈)主义(🤲)的(⬆)作品,最(👰)后撞门(🔍)的景象(👞)使我想(🎦)到巴黎(🍷)圣母院(⛪)。一声“au voleur”或(🛺)者“suivre le chien”就能动员起街上的人群,大家跑着追着把狭窄的街道填满,颇有中世纪(🍄)的质朴(🥠)和拉伯(👻)雷式的(🛴)幽默。这(🏗)就是浪(🧕)漫主义(🌝)作品的(🤫)魅力,所(👋)有的巧(💏)合加起(🎱)来构成(🍝)了一部悲喜剧,总是能让观众感激,和电影同呼吸,看到欢喜的结局(🖇)后更愿(🚀)意在第(📚)二天醒(👬)来时(🛳)重(🍎)新相信(🛅)真善美(🍕)。南希这(🤺)个人物(💬)是最感(🦌)动我的(📥),她也算(📇)是唯一一个比较饱满的人物形象,虽然身陷泥沼但是并不像同伙(📍)里其他(⛵)的人,她(🐲)也是贼(☝)窝里唯(🐠)一的女(🌜)性,也许(🆓)是母爱(🍠)让她不(👨)忍看到(⏹)oliver被教坏(🔳)。其实脸(🗺)谱化的手法有时也能很忠实地刻画人物形象,贼窝里的人互相猜忌,一拍(💌)即散;(🦁)老绅士(🤵)就算是(🌮)被偷也(🏒)面无愠(🏑)色,oliver虽然(🍠)不知道(👑)自己的(🍷)真实出(🤫)身,但是(🌇)举止间(🤥)透露着从容和高贵。狗狗也真是个戏精,表现力ma
A补标(🆔):这部(😷)太经典了,好多镜头都(🌭)成为以(🆔)后众多(🧐)电影致敬的对(🥑)象。
A终(🛩)于看了(🐖)这部著(🏒)名影片,配乐真是太搞(🚳)笑了