A游荡在布达佩斯(👣)街(🎧)头的莱特是奥斯维(❔)辛残存信仰的延续(🖇),拉(⛰)斯洛奈迈施的沉浸(🧟)式(🤫)视角来到了大厦将(🥄)倾(🗄)的欧洲,扒下遮蔽丑(🚘)恶的高帽,暴力、袭(🕎)击(🚂)、废墟之后,将是超(😖)越(🎊)恐惧的变革时代。《索(❕)尔(🤫)之子》的感知是连绵(🔯)的(🌃),因为奥斯维辛本身(🌽)就是无限的痛彻心(💴)扉(🤓),《日暮》的情绪是拼接(🤜)的(🤬),因为所有的感情都(🍀)来(☝)自莱特的寻觅。坚持(✉)近焦长镜《日暮》成了(🚾)没(🥂)有共鸣基础的《索尔(⛩)之(📣)子》,但奈迈施依然贯(🚐)彻(🗽)着自己的纯粹与摄(🐡)影(🌦)机的客观,奥斯维辛(🚠)之后写诗是野蛮的(🥖),而(🏫)文明崩塌前夜的欧(📟)洲(💇),再多的感叹都是徒(🕛)劳(🐔)的。
A第二(🅰)部比第(🍚)一部好(🎏)看了好(📕)几倍啊(🚘),首先是(🎻)运镜更放的开的,jump scare的拓展空间更大了(😚),倒数第(❇)二个篇(👥)章各种(🕛)神转场(🕑)特别刺(🏼)激,其次的吓人创意比第1部更加有脑(🖱)洞,特别(⏹)是第二(🤛)个篇章(✝)的未来(✝)过去交(👠)织在一(🐉)起,还有倒数第二个篇章的预知梦轮(🤬)回梦,都(🏣)非常的(🐫)赞。遗憾(🌐)的是那(✏)个全程(📹)作死的男导演竟然死的那么随意,如(😩)此冒犯(👨)伽椰子(🦎)姐姐,竟(🐁)然没有(🔷)被附身(⏹)好好的搞一搞,这一点有点可惜
A虽然剧情是老套的初恋+不治(🍰)之(🌹)症(❎),但(😑)除(🍳)去(🦅)这(🦏)些意外,美的爱情不就是这样吗
A不喜欢这样的电影,但是人家就这么(🥩)拍(🥎)了(⛓),感(🗳)觉(👒)一块儿板砖砸到了你心上,你想自欺欺人都不可(⏯)能(🆖)了(🎉)。我(🧒)需(🦔)要这样的电影。