A摄影真的是十分张艺(🤑)谋了,尤(🌮)其是最后向龙(🆙)王祈雨(🏦)那段。全(📡)片比较中规中(🌹)矩吧。赵(🙀)季平老师还是一如既(🥫)往的稳(🌠)。
A#20190828 百子湾资料馆#上高(🚦)中(🚻)那会儿,每天骑车上学都(🏩)走(📺)夕照街。后来得知有这么(📞)个(🥩)电(🥧)影就一直想看,今儿得(🐇)偿(😢)所(🐖)愿。能看看当年的北京和(🏽)当(🖲)年的陈强父子可真是心(🍣)满(🤝)意足。
A角色空有(✨)时代的(🚄)皮囊,却毫无历(✏)史的灵魂是杨(🙍)超电影的通病。改革开(📈)放初期,市(🗜)场经(🚘)济发展,高考的(🍘)恢复,以(🥂)及先进思(🌅)想的(🏘)涌入,是象征这(🍜)个时代的几个符号。电(🌭)影寄希望(🐅)于通(🚯)过还原一段青年男女(🐕)间的“旅程(🅾)”经历(🛵),在概括这些主(🥀)题。但与演员僵硬的表(✌)演相比,更(🤴)多的(🐳)其实是导演的代入性(🔠)差异。在探(🍿)求客(♍)观的艺术观看(😇)视角的(🛅)同时,影像内的(🌑)活动却自始至(🍖)终充斥着作者的表达(🔐)感。这种割(🌀)裂也(🚳)体现到导演本(⏹)身,在经(🔢)历新中国后思(🦉)想最活跃的八(🧖)十年,导演在作品中所(🤤)表达出的(🆗)自信(🚔)是完全知识分子的。它(🌙)表现出一(📴)种对(🎥)现实的优越感(🔢),但回落现实本身,却既(🌚)不存在真(🕌)实的(🕎)体悟,也不具有深刻的(🙎)反思。于是(🌚)电影(🏚)中的二人更像(🛢)是脱离(🙂)在时代以外的(🌭)人,如果非(🌸)要说(❗)这是现实,那也一定是(🆗)最为愚蠢(🎳)的一(😑)批人。
A吓...吓死爹了。现在一(💦)想到裂(💦)口女姐(🔰)姐我就(⛵)钻被窝。