A令人高潮的(⛸)电影,几年后发现(🚀)原来是(🕍)裘德洛(💔)哈哈哈(🗼)
A小人物的(😿)“精神胜利(🦅)法” 嬉皮笑(🌦)脸后的悲(🥑)剧
A你所想要的(🥄),并不是(😢)最后你(🌡)能得到的。
A哥吉拉螞蟻版,都(📻)是核爆(🌧)後的突(♊)變怪物。不過跟哥吉拉(🍺)同樣是(🤒)1954年,應該(😿)受到1953年的The Beast from 20000 Fathoms的影響更大(🔢)吧,也許(🎭)那時越(🛂)來越多(💒)的核爆題材科幻片,顯(⏸)現某種(🌝)集體跨(⛴)國界的社會焦慮。影片(🐩)本身成(🤽)熟,劇情(⏹)流暢又不失於無聊,特(🐺)效也比(🐍)當時一(👜)堆美勞作品般的科幻(💬)片好太(⛲)多了。女(🕎)主角深得我心,是當時(🖨)極少數(📰)不用尖(🚋)叫又具專業技能的角(🔳)色,還能(🗡)暍叱男(🖖)主角。
A惊艳!佩措尔德执导(⌚)下文学与电(🌑)影完美交融(🏍).文学(🕦)性的留白处理和(🦄)身份迷失的(🐙)框架下进行(🌏)的记(🥁)忆斗(⚪)争.自行车部(🌂)分·浪漫情(📅)节·中Nelly的自我辩解其(🏄)实就已经是(🌧)最后的挣扎(🌓)和消亡.黑暗阶段·皮(🧝)格马利翁·(📖)式的模仿玩(🐰)笑无(🌒)疑构(🏪)成了整部作(🗞)品最有力的(😴)讽刺.实则Nina Hoss前(🛂)后的(🍫)转变(☝)非常到位.火(🖲)车站的怒视(🕸)是对观者自知的愚弄(🏽).佩措尔德将(🚇)戏剧化的情(🐤)节做出尽量简化.传递(😛)出的信息实(👊)则通过更简(🚅)短的(🧘)对话(🗼)传达出来-或(🖐)者是火车元(🐕)素和散步等过去和未(🕐)来强烈的反(🕐)差感和失落(📃)感.