A六段(🤑)故事,除了一段(🗾)五(🏹)分钟的探究(🛣)生(🚗)命与死亡的外(👏),都与女性有关(👌),前面三段故事(🎸)性比较强,最后(🍧)两段一个扎眼(🏻)球看的我心慌(🎱)慌(📑),一个纯粹走的(💖)恶心路线。总体(❤)来说,涉及了宗(👊)教、死亡那些(🧖),有些晦涩。
A结尾处为了凸显黑泽(🈳)明(🏼)自我的(🐖)理(🏙)想主义情怀,不惜牺牲全片(🔋)的内容配(🛄)比,在应当有一次激烈冲突(🌜)的(🎴)地方,放(🎽)置(🍌)了一次以人物转述为主的(🖐)悬疑段(😢)落(💩),用说的方式表明导演自我(🥛)的心声。主(🗓)角的对决退居了幕后,三人(🏀)言(💕)语上的(⬆)拉(㊙)扯成为了观影者最有代入(👡)感的方式(🥙),以此来审视自己的内心,随(🚧)之(😔)而来的(📇)断(👔)绝关系,更是一次宣言,一次(🧕)与暗黑(🚯)诀(🆔)别的割腕。在电影上来说,最(😮)后段落除(🛎)去黑暗结尾的冲击力度,其(💬)他(👷)方面并(😎)不(🍷)是合格的,特别是在诉求方(🏠)面,导演(😮)的(🔆)个人心声大于了前面整体(🔓)构建的内(🗿)容(🍣)走向,特别是真实西幸的(🈴)走(🚪)向前来(💚),显(🕎)得他极为工具化。而在用说(📧)还原结局(🍀)的说法,虽然教育意义足够(💬)多(❤),但观赏(✒)度(💘)却打了折扣,因此只能在此(🌲)处增加(🔂)表(🚠)演力度,所以我们就看到了(📸)当时三人(😨)的大量情绪起伏与肢体动(✋)作(⛵)。与好莱(🛴)坞(🐻)不同的是,黑泽明未使用大(🐆)团圆的(✖)结(🥎)局方式,但在情绪引导是两(🔽)者是殊途(✝)同(🎐)归。
A不能简(🚝)单认为人物(📮)混淆现实和(🐀)艺术的界限(🔛) 创伤性体验(🍫)贯穿全片 这(🐳)一题材很对(📊)胃口 导演的(🅾)很疯狂很专(🤝)业 大概了解(🌘)为何Papatakis能在(🔃)法国发展下(🧘)去了