A故(📫)事一般(💕),不如《莫扎特传(👔)》新颖,好在演员(🎫)选得好,艾德·(⛄)哈里斯(👞)的表演(😐)不失水(🐲)准,贝多芬和安(🐴)娜合作演出的(🆚)一段很精彩
A唯(🚽)一的趣味(🛁)就是看看(🆔)这些人是怎(⌛)么死了
A前半段(😮)颇(🥜)多延续了新现实主义的带(🛀)有(🙀)讽(♊)刺感的自然拍法,中段的(💴)家(😆)庭(🎪)舞会一场的群戏调度已初(🐭)见(👜)功力。后半段进入了近乎绝(🦕)望(🚼)感的人性萧索,奥古斯特即(🕳)使(🐞)披(💦)着主教的外衣,面临那么大(📆)的(🗼)人性挣扎场面,依然为了自(💘)己(🌭)家庭的心理需要,而选择了(🆘)冷(👹)酷(🕋)的自私,最后的欺骗失败(🏑)已(🏧)经(👌)成了双重自私的罪有应得(🈂)。那(🧛)时的费里尼大概依然秉承(🍩)着(📕)新(🔄)现实主义的阶级观吧,有(🔷)着(🦃)普(🥧)通但诚实妻子的青年骗子(📯)最(🥦)终能浪子回头,而始终羡慕(⏱)上(🦁)流物质生活的奥古斯特却(🔓)只(🍞)得(😻)到了那个尔虞我诈阶级的(🔍)孤(🛍)独,看似更成熟的他却更极(🛡)端(🏝)渴望有一个真正相信自己(♎)的(♌)家(📼)庭,然而,即使为了自己的(🤦)家(💂)庭(🎍)感的满足而欺骗因生活困(📌)苦(🧤)急于摆脱而容易受骗的穷(🤷)人(🕕)阶层依然是自私的罪,而且(➡)成(💖)了(🧠)为上层买单攒富的帮凶。可(😸)怜(🖤)之人必有可恨之处。费里尼(🐷)真(✊)懂音乐的悲怆力量,象征人(🙉)性(🦄)孤(🔏)独的寒风萧索此时已开(😯)始(🈯)成(🌘)为了他的标志符号