A石川(🍓)宽的长镜头和独(🔚)特的叙事方(🍄)式呐,看似没(🈲)故事又饱含(🗡)人与人说不(🤳)出来的情愫TAT还是(🧦)觉得她两都(♌)不是那种特(🚲)别有灵气的(⛺)女生(🏃)。石川宽(⛱)的片子都是(🍇)很寂寞的从气质(💹)上说该选看(🏄)起来就孤独(👙)一些感觉的(⏯)主角(❄)大概会(♑)好些吧。。。
A看得一(⏬)脸懵逼,全(🏐)程黑人(📛)问号脸(🍢),剪辑凌乱,故事断裂,但是到了结尾,收拢地(🚏)相当干(🍝)净利落(🥕),形成了(🤗)一个回(🕉)环,前后结构互为(😣)嵌套,作(📱)家创作的内容是后面导演的生活记录,后(🔙)面导演(🤴)拍摄的(💧)内容则(🌐)是前面(😉)作家的(🔰)隐居生活(📯),而且很(🆚)容易找(🚜)到对称轴,即逃离的女访客拉开窗帘的那(🎖)一幕。影(❗)片相当(🖥)沉闷,但(🕦)是能坚(🙎)持看到(👔)结尾,才发(🙍)现是神(📑)作,导演(🕛)此前曾用行车记录仪拍摄电影,这应该是(😮)他处于(🗑)禁片期(📈)间的作(💥)品,并非(🌏)超现实,而是映射(🚦)现实,并(💷)且剧中(🥢)想象与现实并置,虚实结合,全程只有内景(💾),用悬疑(🕡)片的形(🍌)式开启(🌜)了实验(⏭)电影的创作,一人(🦐)一狗一(🍧)屋,不仅照见了导演的内心世界,也照见了(🍊)穴居之(💰)外的现(🛀)实制度(🍴),如果不(🔥)对影片(💤)的背景加(🐡)以了解(💩),此片很(👗)容易被当成装X的意识流。最喜欢的一句台(🕍)词:让(🔠)黄昏的(🧓)忧郁把(🥫)我带走(🎞)。