A見ていたとき私そう思(🍢)っ(🏩)た(😉)。「もし、私が愛している(😜)人(🛣)が亡くなったら、私がど(🤮)う(💋)す(🕢)る。やはり彼の後につい(🍔)て(🙏)、(🚣)向こうに行くか。それとも(🔋)、(👁)新しい生活を始めるか。」(👿)分(🆚)からない。分かるつもりも(🦀)な(🏯)い(🏫)。
A當時是為了Terence Stamp去電影院看的,最令人驚豔的(🖍)是HUGO,而直(🚷)到今天(📘)才知道(🔕)Guy Pearce是第三(🌎)男主角(🎣),原來他(🎰)出道那(🚰)麼早。
A过(🤡)于严肃(🛒)了 显得(🍺)没那么(👸)吸引人(💪) 可是还是发人深思
A1982年台湾新电影运动第二年,三个(💁)底(🔍)层(🔥)故(📥)事(🙅)合(😃)辑(😉)。在台湾商业电影的众多暴力色情嬉闹之下,发起的电影运动(⛷),正(💰)视(🍦)现(🧝)实(🍄)、(🍟)真实的人生,为后期确立的写实主义和批判现实主义发端。三个(🈺)短(🌋)故(📖)事(🔲)都(👲)有(🐣)回忆的镜头内容,都是小人物的悲哀喜乐,最喜欢第一个《儿子的(🤬)大(😴)玩(🏁)偶(🔊)》,为(🚣)生(🈂)活的艰辛。第三个《苹果的滋味》还引发了台湾的削苹果事件,印(🦄)象(♍)深(🈵)刻(🍃)的(🦔)是(🈵)家庭里每个人大口咬苹果的满足和欣喜,对应最后全家福里父(🦎)亲(💼)断(🔭)掉(🦔)的(🌈)腿(😙)。第二个《小琪的帽子》里只记得坐在门口给猪脚拔毛的两人,猪脚(🕐)的(💼)特(📓)写(💅)竟(🐐)然(⭕)让我觉得生活总可能有暗涌。