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本(🕖)片又译(yì )作(👈)《党(🦏)同(😿)(tóng )伐异》，是D．W．格(gé )里菲(😉)思(㊗)最(🔳)(zuì )具创作野心(🤤)的作品。由于受到《国家的诞(🔅)生(📄)》惊人卖座的(de )影响(🌉)，格(gé )里菲思遂(suí )再接再(🕝)励(🔈)(lì(🎓) )拍摄一部(bù )场面更大，内(🎙)容更有深度的影(🔆)片(💴)。他花了一年半的时间，动用(🚪)了二(èr )百万美(💛)元(🔞)(yuá(🏝)n )的制作费(fèi )，拍摄成(chéng )片(⛱)长(🧔)220分的巨片（原(🔬)版(❔)长480分）。可惜本片在1916年9月于(📿)(yú(💚) )纽约公映(yì(👣)ng )时(🍻)，并(⏭)没(méi )有受到预(yù )期的欢(⛲)迎(🥪)(yí(🌯)ng )。本片所(suǒ )以卖(🔹)座失败，原因很多，最主要是(🦇)格(💔)里菲思在本片所(🐕)采用(yòng )的故事结(jié )构太(🚅)复(🏭)杂(📜)(zá )，导演手(shǒu )法已超越(yuè(🏳) )当时观众的接受(⛔)能(🚢)力。加上主题过于严肃，其中(💯)提倡的宽(kuān )容(❣)和(🖨)反(🤚)对(duì )暴力的论(lùn )调跟当(🏵)时(😘)(shí )美国的高(gā(😫)o )昂(🌛)参战情绪引起冲突，因此未(🏂)能(🍺)受到普遍欢(🍑)迎(🌿)。不(🌑)过，人(rén )们却不能(néng )否认(🕝)这(🌽)是(🎛)(shì )一部电影(yǐ(🧞)ng )艺术上的(de )不朽杰作。《忍无可(✏)忍(📖)》由四段不同时代(🏺)发生的故事组成(chéng )：巴(🕓)比(🌵)伦(🙈)(lún )的没落、耶稣基督(dū(👲) )的受难、法国的(🏔)圣(🍙)巴托罗米宗教大屠杀，以及(📁)二十世纪初美(📔)国(🎈)的(👥)劳(láo )资冲突。格氏描述(shù(💣) )他(👈)自己的(de )构想：(🔇)“四(💌)个大循环故事好象四条河(❣)流(🐐)，最初是分散(💩)而(♑)平(🏍)(píng )静地流动(dòng )着，最后(hò(📗)u )却(🕖)汇(➗)合成(chéng )一条强(🍇)大(dà )汹涌的急(jí )流"。本片一(🥫)开(🤰)始，是一个母亲推(🕑)摇篮的镜头，插入惠特曼(🌪)(mà(🏴)n )的(💓)诗句：“如今如(rú )同昨日(😭)，世间的人(rén )情变(🥡)化(🍿)循环无穷。摇篮摇动着，为人(😢)类带来同样的(🤩)激(🚡)情(👛)，同样的优(yōu )乐悲欢。"这字(🥊)幕(🍞)之(zhī )后，展开(kā(💩)i )第(🔅)一个作为全片基调的现代(⛰)篇(🐨)故事。随着剧(♌)情(🐞)的(🌧)(de )进展，导(dǎo )演经常切(qiē )入(🥇)另(📕)外(🚿)三(sān )段故事，成(👜)为四段(duàn )平行发展。最后，画(🃏)面(🌛)仍回到母亲和摇(✍)篮，呈现出“人类(lèi )从不容(🐷)异(⏪)(yì(⛩) )已到宽容(róng )的进化"的(de )主题。作(zuò )为故事核(🖌)心(😳)的现代篇“母与法"，内容描述(🌉)四个失业的男(👞)女(🛏)(nǚ(🤭) )工人从小(xiǎo )镇来到都(dō(🎿)u )市(📏)中找工(gōng )作，有(🗯)人(🍟)(rén )误入歧途，有人渴望过正(🍜)常(💅)的家庭生活(⛷)。正(🗼)派(🚻)的(de )男主角被(bèi )诬陷为杀(🏅)(shā(🔝) )人(🌠)凶手，被捕后判(🍄)(pàn )处死刑。行刑之日，真凶良(🌱)心(📌)发现，在最危险的(😬)一刻将男主角救了(le )出来(👑)。从(😛)(có(🚑)ng )这个故事(shì )中，可以(yǐ )看出二十(shí )世纪初(🛍)期(📈)美国的一般社会状况：农(💃)村不安定，都市(💯)阴(🦅)暗(🎳)而(ér )复杂、劳(láo )工生活(🕜)困(➰)(kùn )苦、法律(lǜ(📞) )问(😝)题重重(chóng )等。格里菲思在本(🚾)片(🏻)中进一步表(🔺)演(💘)他(🍯)在“平行剪(jiǎn )接"方面的(de )杰(👡)出(👈)才(🤭)能(néng )。他利用(📞)(yò(🌖)ng )四段故事(shì )中的类似(sì )情(🌞)景(🙏)作比较剪接，使分(🚩)散的情节显得统一有力(💁)，并(🧒)因(🦕)类似(sì )镜头的多(duō )次重复而(ér )使剧情产(🥞)(chǎ(🥡)n )生出热情(qíng )奔放的情绪高(🚁)潮。譬如有一段(💘)镜(🤷)头(🔏)是这样剪接的：一、耶(👡)(yē(🐎) )稣基督被(bèi )士(🚣)兵(🔷)押着(zhe )前进；二(èr )、巴比伦(🍈)(lú(🤤)n )的村女向情(🍺)侣(🐑)奔(🏭)告国王的危急；三、现(😤)代(🤫)的(🔼)少女(nǚ )拚命(👢)为(🎣)救(jiù )她的爱人(rén )而奔走；(📪)四(🐢)、在巴(bā )黎大屠(🈺)杀(shā )中，新教徒企图在群(🤹)众(📻)骚(😻)乱的街道上援救未婚妻。格氏利(lì )用移动(🎏)摄(⏱)(shè )影、镜头(tóu )、划过镜(jì(🎧)ng )头等技巧(qiǎo )连(🤘)接(🛬)四(⚾)段平行发展的情节，节奏(🚿)紧(👌)凑流畅。格氏(shì(🕤) )甚(🕧)至在个(gè )别的故事(shì )片段(📝)中(🏋)使(shǐ )用短短(🎂)的(🤬)(de )倒(🐊)叙技巧(qiǎo )（FLAXHBACK）来交代情(📶)节(🏭)，显(✨)见他的“电影(👭)文(🐝)法"的确比同(tóng )时代的导(dǎ(🗻)o )演(😒)高出很(hěn )多。除此(🥖)(cǐ )之外，格(gé )氏在本片(pià(🤪)n )中(🆑)亦(🖨)首创“大特写"和“大远景"的镜头，以加强观众(🏘)的(🎹)心理(lǐ )感觉（如(rú )：特写(🕠)女(nǚ )人紧握的(😦)(de )手(🧖)，表(🛬)现(xiàn )她在听到丈夫判死(😺)刑(🌸)的消息时的焦(🐗)急(🚩)；以大远景(jǐng )拍摄资本(bě(🆓)n )家(❤)独坐办(bàn )公(🏕)室(🎛)中(🏜)，暗示他庞(páng )大的支配(pè(🌩)i )权(💰)力(👾)）。他又利用(😑)影(🐌)片染色的方法来加强各种(🚶)特(🚡)(tè )殊效果（如夜(🔒)景用(yòng )染青色的(de )影片、(🙂)点(🈳)(diǎ(😮)n )灯的房内(nèi )用染黄色的影片、巴比伦城(🈚)火(🍶)烧时用染红色的影片）。这(🔖)(zhè )种影片染(rǎ(🌆)n )色(🕗)方(🐝)法虽(suī )非格氏首(shǒu )创，但(✌)却(🔶)(què )没有人像他(📊)这(🏥)样在一部电影片中大胆的(🍙)全(🛵)面采用(yòng )。令(🚌)人(🏖)惊(🐃)(jīng )异的是，这样一部(bù )内(🐀)容(🙄)复(🖇)杂(zá )的大制(🛑)作(🏐)(zuò )竟然由始至终没有一个(📝)完(💃)整的剧本，而只是(🤑)靠格(gé )里菲斯的(de )临场即(💹)兴(🌎)(xì(🥎)ng )创作而成(chéng )。此外，本片也没(méi )有任何布景(🌭)的(⏺)设计图，但格氏却能够命人(🏘)搭盖出宏伟得(💾)哧(🐬)(chī(🥔) )人的巴比(bǐ )伦布景。在拍(🕶)摄(🐹)巴(bā )比伦攻耶(➰)(yē(🔞) )路撒冷的场面时，更在一天(🥡)之(🤟)内同时动用(🌷)一(🥔)万(🔩)五(wǔ )千名临时(shí )演员和(🚋)二(👚)(è(🍝)r )百五十辆(lià(⏬)ng )战(🌵)车。他(tā )这种大手(shǒu )笔使得(💎)当(👮)时意大利出品的(🉑)历史巨片也瞠乎其后，由(🚈)此(💢)也(📞)可(kě )以看出格(gé )氏对自己(jǐ )的创作能(né(🎎)ng )力(😯)如何自(zì )信。或许正如格氏(➗)自己的格言所(📚)说(🤮)：(🤯)“艺术经常都是革命(mìng )性(👣)的(🤥)、爆(bào )炸性的(🌾)，以(💈)及轰轰(hōng )烈烈的"。看《忍无可(🏢)忍(🍐)》一片幕前幕(⛽)后(💸)的(🆙)表现，可知格里(lǐ )菲思的(〽)确(🤜)(què(🕛) )是一个身(shē(🍒)n )体(🎌)力行的(de )艺术家。 一个都市(shì(🌳) )女(🏕)高中生，因为有一(💆)个梦想，能够考入警校，但(🍀)(dà(🍝)n )是(🏨)哥哥一(yī )直反对她(tā )，因为她(tā )的父母，都(🛩)是(🤶)警察(chá )，在一次执行任务的(🀄)时候，不幸殉职了(🔜)。“夏(🍎)朵朵”吵完(wán )架后，在(zài )街上(🥎)偶尔(ěr )的机会(🏫)，抢(🐑)走了一(yī )伙非法份子交易(📬)的(😫)东西，并且逃离(🔍)到(☝)了一个偏远(yuǎn )的村庄。在村(♋)中(📿)，结识了一(yī(🐽) )个(♈)村中小(xiǎo )霸王“牛(niú )格”并且(📎)与(⛄)村民团结在一起(⏯)，共同抵抗外敌，最(zuì )终不但(🏎)打(😅)(dǎ )败了这伙(huǒ )犯罪分子(zǐ )，还套出(chū )了这(💾)伙(😵)犯(fàn )罪份子的上家，按照团(💺)伙头目“铭哥”的交(🎮)代(🚠)，夏朵朵联(lián )合了村民(mín )，写(👓)了交(jiāo )易的时(❔)间(🐩)(jiān )的地点，把整个交易的上(🔶)家(🧚)“杨老板”引诱到(⬇)了(⬛)村庄，村(cūn )民同心协(xié )力把(🕝)他(😰)们(men )一网打尽(⏰)(jì(🍄)n )，大获全(quán )胜，并且(qiě )成功完(😄)成(🖌)了夏朵朵心中的(💓)梦想。 For his third film in France, L'Enfant du Carnaval (1921), Mozhukhin directed himself. This is a delightful work, hinting at the astonishing visual vocabulary Mozhukhin would employ in his next directorial effort, Le brasier ardent (1923). Full of visual witticisms that include amusing match cuts and a terrific use of scenography, it can be argued that the choice of subject matter (wealthy bachelor finds a child on his doorstep and hires the child's real mother as nanny) has more than an old-fashioned air about it, but he manages to keep it fresh and sparkling until the tragic conclusion. There are some stylistic similarities between L'Enfant du Carnaval and an Italian film from 1917 which screened at last year's Festival, Luigi Serventi's Le Mogli e le arance (Wives and Oranges), written and supervised by Lucio D'Ambra, although this may be pure coincidence. Yu-jin当知道妹妹Seung-jin返回(huí )家(🚅)的(🏽)时候(hòu )，感到莫(mò )明的兴奋(fèn )，因为Seung-jin将(jiāng )会(😓)带(♍)同丈(zhàng )夫Jin-ho一同回家。可是，最(🙊)后只有Jin-ho回到Yu-jin的家(😿)。Jin-ho跟(🍉)Yu-jin说Seung-jin自杀了。 一(yī )战期间，路易(😢)到法(fǎ )国参加(🤠)美(🐆)(měi )国志愿者(zhě )军团，他的爱(🚭)人(👱)泰瑞斯也加入(📅)了(💵)在法国的志愿红(hóng )十字组(🦇)织(🧗)(zhī )，但事实(shí(🐰) )上(📋)泰瑞斯(sī )是一名德(dé )国间(🐺)谍(❄) 茱(zhū )迪从小在孤(📧)儿院里长大，年轻的她不得(🚥)不(🐑)负担起众多沉重(chóng )的工作，而不能享(xiǎng )受(💕)普(💗)通女(nǚ )孩子拥有(yǒu )的家庭(🎞)乐趣。有一天，她的(🚔)命(🎟)运被传奇般地改变了，一位(♟)(wèi )自称约翰(hà(🤩)n )•(🧚)史密斯(sī )的理事因(yīn )为她(🧚)出(😹)色(sè )的作文而(🚛)将(👋)她送进了大学，她开始了完(🔸)全(🔭)不同的(de )生活(😔)，她(🏰)(tā )亲昵地叫(jiào )这位理事(shì(🎹) )“长(🙆)腿叔(shū )叔”。在(zài )大(🛠)学里，她欣喜地吸取着 一切(🌺)她(🏡)从未有过的体验和知识，对她来说(shuō )，一切(📼)都(📶)(dōu )是那么新(xīn )奇。她害(hài )怕(🍂)自己并不出色，对(🤭)不(🐆)起“长腿叔叔”的培养。她不停(💽)地(dì )给“长腿(tuǐ(🐫) )叔(☕)叔”写(xiě )信，却从(cóng )未收到他(⬇)(tā(⚫) )的只字片语，对(🐉)她(👀)来说，他几乎并不真的存在(🏄)。